奇崛雄峭 力辟新天
作者：劉恒 《中國書畫》2005年第五期

　


[明]張瑞圖 行書蘇軾銘文二首(之三—之六) 冊 24.5×12.5cm×32 絹本 1626年

釋文：之甘，如漢之蒼。如洛之溫，如浚之涼。可侑我客，可流我觴。我欲即之，為館為堂。近水而構(gòu)，夏潦所襄。遠水而筑，邈焉相望。

　　另一方面，張瑞圖免官還鄉(xiāng)后，盡情沉浸在家鄉(xiāng)的山山水水之間。脫離了官場中的紛紛擾擾和是是非非，多年來極力向往而求之不得的安靜生活終于得以實現(xiàn)，這使他感到十分滿足。在發(fā)出“夙乏明哲資，失足蹈憂患”的悔恨的同時，對以往的榮辱盛衰，也漸漸采取一種淡然視之的態(tài)度。慶幸之際，更以“吾事良既濟，升沉咸晏如”而自慰。史籍記載蘇軾謫居海南曾作大量和陶淵明詩，蘇轍謂其“欲以桑榆之末景自托于淵明。”張瑞圖在晚年也作有多篇“和陶詩”，且在其《白毫庵集》內(nèi)篇之“和陶篇引”中引述蘇轍論蘇軾之語，自喻之意一目了然。

　　晚年遭禍后對佛學(xué)的篤誠，加上遁跡山澤的隱士生活，使張瑞圖的書法風(fēng)格也發(fā)生了明顯的變化。觀其晚年書作，點畫無意工拙，體勢不求正欹，一律出以平直簡略。天啟年間那種獷悍豪邁，咄咄逼人的氣勢頃刻褪盡，字里行間流露出一股率意任真，蕭散淡泊的意蘊，與佛家提倡的自然適意、了無所求的原則契合無間。這一化繁為簡，由濃至淡的轉(zhuǎn)變，不僅反映了張瑞圖晚年的心態(tài)，同時也說明，在他的一生中，藝術(shù)在生活里占據(jù)著重要的位置，其藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展，與生活境遇的變化緊密相關(guān)。

　　一種新奇的藝術(shù)風(fēng)格、面貌的確立，往往建立在對舊有的審美習(xí)慣及其形式要求進行否定和超越的基礎(chǔ)之上。張瑞圖在書法上取得的成功，在很大程度上證明了這一規(guī)律。

　

[明]張瑞圖 行書蘇軾銘文二首(之七—之十) 冊 24.5×12.5cm×32 絹本 1626年

　　釋文：乃作斯亭，筵楹欒梁。鑿枘交設(shè)，合散靡常。赤油仰承，青幄四張。我所欲往，一夫可將。與水升降，除地布床。可使杜康，

　　小楷是張瑞圖書法中成熟較早的書體。除參加科舉考試需要的緣故，大概也與明代福建人多擅小楷的風(fēng)氣有關(guān)。清初周亮工曾云：“八閩士人咸能作小楷……此兩浙三吳所未有，勿論江以北。”⑤可見福建多小楷高手，在明清之際是很出名的。天啟二年(1622年)，張瑞圖的行、草書尚未完全成熟，名氣也還不大，而其小楷卻已得到當(dāng)時的書畫名家董其昌的稱贊。張瑞圖在崇禎十年(1637年)回憶道：“記壬戌都下會董玄宰先生，先生謂余曰：‘君書小楷甚佳，而人不知求，何也？’”⑥

　　張瑞圖的小楷取法于鐘繇，用筆結(jié)體均率意而為，沒有一點雕琢之跡，亦無一般士子作字的拘謹(jǐn)和圓俗，在古樸稚拙中表達出曠放散淡的情趣。另外，還十分重視點畫之間，字形之間的呼應(yīng)及筆勢的協(xié)調(diào)，他自己稱之為“以行為楷”。反觀明朝擅長小楷的祝允明、文徵明、王寵等人的作品，或多或少都受唐以后楷書整飭秀麗的影響，末流效仿則已墜入板滯。張瑞圖這種超越唐宋，直追魏晉的風(fēng)格，在當(dāng)時確是一種新奇而成功的面目，故能得到在審美口味和追求上均與其不同的董其昌的首肯。而稍后的黃道周、王鐸等人的小楷，從取法到風(fēng)格面目也都與張瑞圖基本相同。因此有理由認(rèn)為，這是晚明書家們?yōu)閿[脫當(dāng)時柔媚甜熟書風(fēng)的一種有意識的追求。

　

[明]張瑞圖 行書蘇軾銘文二首(之十一—之十四) 冊 24.5×12.5cm×32 絹本 1626年

　　釋文：洗觶而揚。可使莊周，觀魚而忘。可使逸少，祓禊而祥。可使太白，泳月而狂。既薺我荼，亦醪我漿。既濯我纓，亦浣我裳。

　　張瑞圖的行書，則是在其楷書的基礎(chǔ)上進行更為隨意和自然的發(fā)揮。其為純行書的作品大都作于崇禎年間，實際上是其晚年書風(fēng)轉(zhuǎn)化，變中期的精彩絢爛為平淡天真這一過程的結(jié)果。行書《郁郁雙松老詩》軸(見第8頁)屬于張瑞圖中期的風(fēng)格，行書《李白詩》軸(見左圖)則是晚年手筆，前者筆勢勁健，氣力充沛；后者則相對平和輕松，氣息恬靜。比較這兩件作品可以看出，張瑞圖晚年的行書，一改從前筆墨飛舞，氣勢逼人的面貌，在形式技巧上也突破了舊有的法則。用筆多以偏鋒，直入平出，不加修飾；字形結(jié)構(gòu)高低欹側(cè)，不求勻稱均衡。通篇看去雖似亂頭粗服，漫不經(jīng)心，但如果聯(lián)系到張瑞圖晚年曾“學(xué)禪定以求安心之道”的話，則其含蓄蘊藉又隨心所欲的神態(tài)，正好展示出一派充滿禪意的簡遠恬淡之趣。

　　同明代許多書家一樣，草書也是張瑞圖書法中成就最為突出的書體，而且多以行草面目出現(xiàn)。張瑞圖早年草書受祝允明的影響，這可能是當(dāng)時普遍的風(fēng)尚。到天啟初年，其個人風(fēng)格逐漸形成，而且與當(dāng)時其他書家的普遍面目距離越來越遠。到天啟中后期，其個人風(fēng)格已臻成熟，并發(fā)展到頂峰。

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