張瑞圖（1570-1641）

張瑞圖《行草書(shū)岳陽(yáng)樓記并詩(shī)》冊(cè) 紙本 29×32厘米×20 天啟五年（1625年）作 匡時(shí)拍賣

釋文：岳陽(yáng)樓記 慶歷四年春，滕子京謫守巴陵郡。越明年，政通人和，百?gòu)U具興。乃重修岳陽(yáng)樓，增其舊制，刻唐賢今人詩(shī)賦于其上。屬予作文以記之。 予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖。銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江，浩浩湯湯，橫無(wú)際涯；朝暉夕陰，氣象萬(wàn)千。此則岳陽(yáng)樓之大觀也。前人之述備矣。然則北通巫峽，南極瀟湘，遷客騷人，多會(huì)于此，覽物之情，得無(wú)異乎？ 若夫霪雨霏霏，連月不開(kāi)，陰風(fēng)怒號(hào)，濁浪排空；日星隱耀，山岳潛形；商旅不行，檣傾楫摧；薄暮冥冥，虎嘯猿啼。登斯樓也，則有去國(guó)懷鄉(xiāng)，憂讒畏譏，滿目蕭然，感極而悲者矣。 至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬(wàn)頃；沙鷗翔集，錦鱗游泳；岸芷汀蘭，郁郁青青。而或長(zhǎng)煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧，漁歌互答，此樂(lè)何極！登斯樓也，則有心曠神怡，寵辱偕忘，把酒臨風(fēng)，其喜洋洋者矣。 嗟夫！予嘗求古仁人之心，或異二者之為，何哉？不以物喜，不以己悲；居廟堂之高則憂其民；處江湖之遠(yuǎn)則憂其君。是進(jìn)亦憂，退亦憂。然則何時(shí)而樂(lè)耶？其必曰“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)”乎。噫！微斯人，吾誰(shuí)與歸？ 天啟乙丑書(shū)于東湖果亭，瑞圖。
出岫何年停不飛……書(shū)《岳陽(yáng)樓記》后有余紙而筆未倦，書(shū)此塞白。瑞圖。 　

鈐 印：二水（2次）、張瑞圖印（2次）、小草
鑒藏印：寒齋、味云心賞、清愛(ài)堂
備 注：劉墉舊藏。

北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司2011年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)《風(fēng)標(biāo)獨(dú)異——晚明五大書(shū)家作品專場(chǎng)》
估　　價(jià) RMB 1,500,000-2,000,000
成 交 價(jià) RMB 　4025000.0000
拍賣日期：2011-12-03

【附錄】
奇逸詭譎 寓巧于拙
——張瑞圖行書(shū)《岳陽(yáng)樓記》冊(cè)頁(yè)賞析

　　張瑞圖在行書(shū)和草書(shū)方面都有自己獨(dú)特的貢獻(xiàn)，其草書(shū)以其方折險(xiǎn)絕、翻騰折帶、淋漓恣肆的藝術(shù)風(fēng)格成為晚明新書(shū)風(fēng)的典型。其行書(shū)亦融匯各家，別出心裁。清梁巘《評(píng)書(shū)帖》云：“瑞圖行書(shū)初學(xué)孫過(guò)庭《書(shū)譜》，后學(xué)東坡草書(shū)《醉翁亭》，明季書(shū)學(xué)競(jìng)尚柔媚，王（王鐸）、張（張瑞圖）二家力矯積習(xí)，獨(dú)標(biāo)氣骨，雖未入神，自是不朽。” 沙孟海《近三百年的書(shū)學(xué)》嘆道：“明季書(shū)學(xué)極盛，除祝允明、文徵明年輩較早，非本篇所能說(shuō)及的外，余如張瑞圖、孫克弘等，并不在董其昌下。”張瑞圖的行書(shū)可貴之處不在險(xiǎn)，而在于寓險(xiǎn)于平、寓巧于拙。此張瑞圖《岳陽(yáng)樓記》、冊(cè)頁(yè)即是。

　　此冊(cè)頁(yè)的行書(shū)風(fēng)格清健爽利，區(qū)別于其大部分行草書(shū)作品的拗折遲澀和牽掣恣肆，更顯安然自得。張瑞圖書(shū)風(fēng)分期大致可以其六十歲為界，前期的書(shū)法多恣肆直折而后期多內(nèi)斂婉轉(zhuǎn)，前期多欹側(cè)拗折轉(zhuǎn)而后期多平正簡(jiǎn)潔，前期多側(cè)鋒直入而后期多正側(cè)并用、氣息更顯蘊(yùn)藉含蓄。本冊(cè)于險(xiǎn)絕中見(jiàn)平穩(wěn)，樸拙中見(jiàn)巧妙，更趨近于張瑞圖晚年歸隱后的整體風(fēng)格和創(chuàng)作狀態(tài)。結(jié)字勁挺，行間疏朗，字距緊密。一行之內(nèi)數(shù)字錯(cuò)落有序，字形大小、線條粗細(xì)、筆畫(huà)舒卷變化多端，使整體章法流動(dòng)著一股生氣。全篇墨色分明，神完氣足，一派天機(jī)，不失為張氏嚴(yán)謹(jǐn)一路書(shū)作的典范。

　　在推崇晉唐的明代書(shū)壇，張瑞圖敢于沖破趙孟頫書(shū)風(fēng)的籠罩，“獨(dú)標(biāo)氣骨”，以直率自然的揮運(yùn)、不拘常規(guī)的用筆、大寫(xiě)意的氣勢(shì)表現(xiàn)動(dòng)蕩時(shí)代激越躁動(dòng)的心態(tài)，力矯頹靡的時(shí)弊，這對(duì)書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展是有很大貢獻(xiàn)。其“奇逸”之風(fēng)大膽沖破了長(zhǎng)時(shí)期以來(lái)帖學(xué)獨(dú)宗“二王”的局面，以其獨(dú)有的膽略和才識(shí)另辟蹊徑，大大發(fā)揚(yáng)了晚明書(shū)法的浪漫主義精神，是明未書(shū)壇變革中反叛傳統(tǒng)、絕去依傍的一個(gè)實(shí)例。在他的影響下，其后的黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等人亦為一時(shí)風(fēng)氣所趨，力振摩刻之風(fēng)，頗能振聾發(fā)聵，開(kāi)啟了晚明書(shū)壇改革鼎新的先河。與董其昌並稱為“南張北董”。時(shí)人又將其與邢侗、米萬(wàn)鐘、董其昌并稱為“晚明四家”。

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