張瑞圖（1570-1641）

張瑞圖《行草唐詩(shī)詩(shī)軸》147×31.2厘米，紙本 南京市博物館藏

釋文：孤云與野鶴，豈向人間住？莫買沃洲山，時(shí)人已知處！果亭山人 瑞圖

    張瑞圖存世作品甚常見(jiàn)，多以行、草為主，南京市博物館收藏其草書五言詩(shī)書軸。縱147厘米，橫31.2厘米，紙本。款署 “果亭山人瑞圖”，鈐“張瑞圖印”白文印。釋文：“孤云與野鶴，豈向人間住。莫買沃洲山，時(shí)人已知處”。 這首五言詩(shī)《送上人》，出自唐代大詩(shī)人劉長(zhǎng)卿所作。這是一首送行詩(shī)，詩(shī)中的上人，即靈澈。詩(shī)意在說(shuō)明沃洲是世人熟悉的名山，即要?dú)w隱，就別往這樣的俗地。隱含譏諷靈澈之入山不深。

    張瑞圖（1570-1641年）,字長(zhǎng)公，又字無(wú)畫，號(hào)二水，別號(hào)果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。福建晉江人，生于明隆慶四年（1570年）。萬(wàn)歷三十五年（1607年）殿試“探花”及第；歷官編修、少詹事、禮部侍郎，天啟六年（1626年）遷禮部尚書入閣，加少師。因趨附魏忠賢效命于閹黨，“忠賢生祠碑文，多其手書。”為士林所不齒。崇禎繼位，懲治魏逆閹黨，張瑞圖被罷職遣歸，身名俱損。張瑞圖落職后，偕夫人賀氏隱居晉江故里，生活恬淡，優(yōu)游田園林壑，忘情山水，經(jīng)常往白毫庵中與僧人談?wù)摱U理，以詩(shī)文翰墨自?shī)剩�崇禎十四年�?641年）卒于家，終年72歲。留下大量書法及詩(shī)歌作品，所作《村居》、《庵居》詩(shī)300首為世人傳誦。 張瑞圖書法以迥異于前人的個(gè)性風(fēng)格,不但在“晚明四家”中最具新意,即使在明末清初創(chuàng)新派書家群中也具有突出的個(gè)性色彩,其書藝對(duì)晚明革新主義書法思潮具有引領(lǐng)意義。張瑞圖書法的“新”、“異”、“奇”為后世提供了新的創(chuàng)作模式與審美理念。其書法的意義體現(xiàn)在他的行草書和楷書中,方硬直折,縱恣無(wú)忌。張瑞圖行草書的用筆特色和之前書家的行草書寫法相比,用“簡(jiǎn)單的側(cè)鋒法”寫行草。后人評(píng)論張瑞圖的書法別具“奇逸”之態(tài)。他擅長(zhǎng)的楷、行、草書，筆法硬峭縱放，結(jié)體拙野狂怪，布局犬齒交錯(cuò)，氣勢(shì)縱橫凌厲，構(gòu)成強(qiáng)烈的力感、動(dòng)蕩的氣勢(shì)，時(shí)人贊為“奇恣如生龍動(dòng)蛇，無(wú)點(diǎn)塵氣”。

    整個(gè)明代中晚期的藝術(shù)都是對(duì)古人舊式法度進(jìn)行批判，并重新審視古人，藝術(shù)得以百花齊放的時(shí)期。張瑞圖就是其中突出的一位。清梁巘《評(píng)書帖》曰：“張瑞圖得執(zhí)筆法，用力勁健，然一意橫撐，少含蓄靜穆之意，其品不貴。瑞圖行書初學(xué)孫過(guò)庭《書譜》，后學(xué)東坡草書《醉翁亭》，明季書學(xué)競(jìng)尚柔媚，王（王鐸）、張（張瑞圖）二家力矯積習(xí)，獨(dú)標(biāo)氣骨，雖未入神，自是不朽”。張瑞圖在書法藝術(shù)上追求“新理異態(tài)”，善于打破傳統(tǒng)的用筆模式，充分運(yùn)用側(cè)鋒，結(jié)體橫勢(shì)蹙展，空中取勢(shì)，露鋒鋪毫。梁巘又在《承晉齋積聞錄》中評(píng)其書為：“圓處悉做方勢(shì)，有折無(wú)轉(zhuǎn)，于古法為一變”。清秦祖永《桐陰論畫》：“瑞圖書法奇逸，鍾、王之外，另辟蹊徑”。近人張宗祥《書學(xué)源流論》評(píng)述：“明之季世，異軍特起者，得二人焉，一為黃石齋（黃道周），肆力章草，腕底蓋無(wú)晉唐，何論宋、元；一為張二水（張瑞圖），解散北碑以為行、草，結(jié)體非六朝，用筆之法則師六朝。此皆得天獨(dú)厚之人”。以上幾位書學(xué)大家對(duì)張書的品評(píng)可謂中肯精辟。

    此五言絕句當(dāng)為張瑞圖書藝完全成熟時(shí)期的作品，用筆主要以方折直線為主，筆畫干脆利落，果敢肯定，跌宕峭拔；節(jié)奏爽朗分明，氣格高古，毫無(wú)雕琢之跡；結(jié)字奇逸而不失法度，章法更是一絕，用一種單純的線縱橫交錯(cuò)，構(gòu)成作品的主旋律，強(qiáng)烈的力感，動(dòng)蕩的氣勢(shì)，令人耳目一新。張瑞圖的字，近人張宗祥《論書絕句》如是說(shuō)：“側(cè)鋒剛腕勢(shì)雄奇，狹巷兵回相殺時(shí)”。全幅行氣連貫，各字大小變化不大，靈活運(yùn)用書法結(jié)體中的欹側(cè)、反正、緊密、舒張、左右輕重、上下錯(cuò)落；字姿略呈長(zhǎng)方形的構(gòu)架，點(diǎn)畫中又時(shí)出奇險(xiǎn)之態(tài)；布局通過(guò)粗細(xì)、疏密、方圓的變化，表現(xiàn)出動(dòng)態(tài)之勢(shì)；空間的靜態(tài)分布呈現(xiàn)出字距緊密、行距寬疏的法度，顯示其運(yùn)筆放逸之勢(shì)。作品的點(diǎn)畫、字形之間的呼應(yīng)及筆勢(shì)協(xié)調(diào)，達(dá)到了密而不窒、疏而不空的藝術(shù)效果。整幅作品所展現(xiàn)的熟練果斷，神完氣足，體現(xiàn)了張瑞圖的典型書風(fēng)，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。（資料來(lái)自南京市博物館）