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怎樣臨習《前后赤壁賦》(4)
四、《前后赤壁賦》的結(jié)字特點
在這里，又要提及趙孟頫“蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易”的名言。對于筆法，古人是有一套相對謹嚴的規(guī)則，今人孫曉云的《書法有法》一書對此此亦作了專門論述。
但結(jié)字都不同，它隨著時代的發(fā)展不斷演繹著新的點線分割。“因時相傳”的含義也許便是指字法會因時代、風俗及個人情趣、愛好、審美觀等的不同而有不同。
作為藝術(shù)家的杰出代表，趙孟頫于書法的字法當然有著自己的理解。他曾說“書以用筆為上，結(jié)體亦須用功。”下一講我們將著重分析一下《前后赤壁賦》的結(jié)字特點。
1．橫向取勢
趙孟頫得“二王”衣缽，但字法上卻不似羲之的清挺，而是有著獨樹一幟的風采。
縱觀此卷，其書多橫向取勢，以寬綽的體格令字勢疏朗安逸。書家對橫勢的拓展手法極為高妙，如附圖中“時”、“曹”二字突出長橫，“放”、“翅”二字放縱捺畫，“能”、“俯”二字收縮豎筆，“雄”、“馮”二字中部留白等。
當然這種橫向取勢只是其字法的主旋律，其間亦不乏方形或長形結(jié)構(gòu)的穿插。“謹于結(jié)構(gòu)”（清人梁▲語）的趙孟頫不會忽視這一點。他采用較大的字距留白、活潑多變的字形、適時的縱向取勢，偶爾的草書參差等方式，使這種橫向取勢成為美妙的音符。
筆者尤其注意到作品中個別的“之”字（見下圖），書家有意寫成縱勢，其窄長的形、連綿的線很好地調(diào)節(jié)了作品的節(jié)奏。
2．縝密和諧
相較于王羲之《圣教序》的清爽挺拔，趙書傳達給我們的是一種秀潤婉轉(zhuǎn)、遒勁超逸的美感。
這份美感的獲得應當是得益于趙字結(jié)體的縝密和諧。下面試拈出幾例分析：
附圖中“郁”、“鵲”二字點畫復雜，但其密處不顯閉塞，疏處挺勻自如，下筆的輕重、位置、收放動作十分精確。
附圖中“繆”字本在分量上左輕右重，但書家在書寫時令左按右提，視覺上一下子取得了平衡。
附圖中“今”字中部兩橫及下豎的位置恰到好處，所分割的空間勻稱得如用尺量過。
附圖中“陵”字書寫時有意將左部收縮，兩邊緊湊、中部疏朗，使該字頓生意趣。同樣的字法還有“孟”字，只不過它是以上下的密映襯中部的疏。
3．錯落有致
如何為縝密挺勻的結(jié)字增添靈動灑脫之氣，除了上面所講的運用草法外，還有便是于錯落上做文章。
在《前后赤壁賦》中，左右結(jié)構(gòu)的字令其長短相攜，高低俯仰，如附圖中“旗”、“顧”、“踞”三字；上下結(jié)構(gòu)的字令其寬窄變幻，窈窕多姿，如“驚”、“夢”、“裳”三字。獨體字令其點畫參差，筆致活脫，如“亦”、“也”、“月”三字。
4．動靜映襯
這一字法特點為看似沉穩(wěn)端然的趙字注入了幾許靈動。
此卷的動靜映襯包括章法處理上的行、草夾雜，亦包括字法上的運用。“靜”無非指行筆沉靜，似楷書般的線條；“動”當然指筆致飛動，采用草書的筆意。如附圖中“順”、“荊”、“艫”、“應”四字，以半邊靜半邊動的行筆豐富了字法的表現(xiàn)力。
5．輕重相攜
如果著眼于章法，此卷行間的輕重變換是十分明晰的；而注目于字法，其線條的輕重相攜亦比比皆是。
輕重是通過用筆的提按來達到的，或左右對比，或上下各異，或內(nèi)外有別，由附圖中“棲”、“蔽”、“洞”三字可見。
當然，這種字法的處理應注意自然妥帖，切忌過于機械。一般要將一個部首作為一個單元，不可將一筆作為一個節(jié)拍，寫成筆筆都有輕重變化。
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轉(zhuǎn)自中國書畫報 2005年第14-19期
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