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怎樣臨習(xí)《前后赤壁賦》(3)
三、《前后赤壁賦》筆法分析
對于用筆，趙孟頫有句名言：“蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。”
《前后赤壁賦》為行書長卷，其用筆的嫻熟、精湛一覽無余。趙字在筆法上直承右軍，以流麗挺健為主，線條溫潤凝練，外秀內(nèi)剛。
行書點畫富于變化，所謂“數(shù)畫并施，其形各異；眾點齊列，為體互乖”。為便于初學(xué)者臨習(xí)，下面就本帖的點畫特點分類述之。
（一）橫畫
1．長橫
長橫作為字的主畫，一般要寫得剛直挺健，取左低右高之勢，以穩(wěn)定字的重心。
長橫最常見的寫法是切鋒落紙，稍頓后向右上翻腕行筆，收筆時向左上稍抵，亦可稍抵后腕外翻帶出牽絲，如附圖中“音”、“舟”二字。
其次如附圖中“簫”、“舞”二字的長橫，起筆尖鋒入紙，腕迅速內(nèi)翻并輔以筆管左轉(zhuǎn)再向右上行筆。
再如附圖中“舉”、“慕”二字的長橫，起筆與上一畫銜接，取逆勢，然后再折鋒右行。
上述三種長橫收筆上只有帶不帶牽絲的區(qū)別，而起筆動作上卻大相徑庭。從線條效果看，其一爽利清健，其二輕松灑脫，其三則凝練遒勁。
2．短橫
短橫運用頻繁，這自然要求其姿態(tài)多變，但萬變不離其宗，天非在起，收筆上做文章。
①起筆上的不同。如附圖中“天”、“哉”二字，上橫系尖鋒入紙、腕內(nèi)翻而成，呈仰勢；“于”、“在”二字的上橫，尖鋒入紙后筆肚稍頓再上行，呈飽滿、蘊(yùn)藉之態(tài)；“江”、“巨”下橫鋒入紙后腕迅速內(nèi)轉(zhuǎn)發(fā)力，顯得渾穆而郁勃；“清”、“吾”二字的下橫與上一筆連貫而出，可視為藏鋒逆入，顯得圓勁婉轉(zhuǎn)。
②收筆上的不同。如附圖中“美”字下橫收筆迅速上提，與下一筆氣息相連；“而”字上橫收筆抵鋒，透出清挺之氣；“泣”字上橫翻鋒向下順勢帶出下一筆，顯得協(xié)調(diào)自然；而另一個“泣”字下橫重按輕收，余韻悠長。
（二）豎畫
作豎之法貴在直中求曲，同時還需注意向背及長短變化；在及筆上令鋒聚攏，方能顯出勁挺之姿。
1、長豎
長豎有懸針與垂露之別其取勢迥異。
圖中“斗”、“常”二字用懸針，起筆腕稍外翻并輔以筆右轉(zhuǎn)而后向下行筆，邊走邊提，出鋒時迅速于空中作收勢。它一般用于字的末筆，即“勢盡則懸針”。
“懷”、“非”二字用垂露，收筆時腕稍駐，輕頓后反折向上作收勢。
像“茸”字中這樣暢意抒懷的長豎此帖中出現(xiàn)較少，起筆后疾馳而下，似離弦之箭。
長豎曲勢的表現(xiàn)是以筆的提按頓挫完成的，切不可刻意安排。
2、短豎
短豎形態(tài)較多，如圖中“知”字中豎上尖下圓，似玉珠懸空；“烏”字中豎厚重方折，似玉箸畫灰；“川”字之中豎簡靜果斷，與兩側(cè)筆畫相映成趣；“斷”字末豎婀娜跳動，活脫生姿。
豎畫有背向，如“夜”字豎畫向左稍曲，與右面部分相背，“有”字之豎向右稍曲，與右面部分相向。在同一字中，雙豎并施亦須向背，如“相”、“是”中便一向一背。
另外短豎在具體應(yīng)用時也要隨機(jī)而變，與整個字協(xié)調(diào)。如“幽”字中豎細(xì)挺，與旁邊粗線條映襯，取得平衡；“地”字中兩豎長短各異，令字態(tài)靈動；“光”字之豎起筆微曲，與下方平直的線條產(chǎn)生對比。
（三）點
看起來簡單的點其實是書法中較難表現(xiàn)的筆畫。古人云：“點如高山墜石，磕磕然實如崩也。”誠然，作點筆勢要重，落筆要快，但其起、行、收的動作不可缺少。因此點法最易失筆法，出現(xiàn)單薄、輕飄的弊病。
1．斜點
常用于字首，輕鋒落筆后腕迅速外翻并輔以筆管右轉(zhuǎn)動作，收筆時用腕法輕提將筆毫收攏，使鋒由肚腹中出，如附圖中“之”、“窈”二字。
2．直點
筆入紙后迅速發(fā)力并向右下行，而后轉(zhuǎn)腕出鋒，如附圖中“客”、“寥”二字。
3．長曲點
此點偶爾用之，瀟灑大氣，如附圖中“寂”字上點，尖鋒直下，漸漸發(fā)力翻腕，玉收筆鋒外轉(zhuǎn)后彈起。
4．反點
一般由捺演變而來，行筆尖鋒入氏，而后向右下行筆，邊行邊發(fā)力并輔以筆右轉(zhuǎn)動作，收筆處向右下稍頓即可。在具體應(yīng)用中，它又有輕重、長短的變化，如附圖中“哀”、“蝦”、“巢”、“歡”四字。
5．左右點
大多呈左低右高之態(tài)，書寫時應(yīng)注意相互呼應(yīng)及筆法的變化。一般左右重按輕提向右上縈帶，右點順勢向右下翻鋒完成，具體形態(tài)可略有變化，如附圖中“麋”、“與”、“尊”、“答”四字。
6．上下點
根據(jù)其處于不同的位置而寫法上有所變化。在左多上仰下提，與右部呼應(yīng)，如附圖中“況”字；在右多上撇下點，連貫中寓收勢，如“龍”字；在下多相互連接，一筆而成，如“于”字。
7．三點水
此卷中的三點水較多，但寫法上并不強(qiáng)求多變，而大多只是行筆間的細(xì)微差異。附圖中“酒”、“渺”二字采用上斷下連的寫法，這也是最常見的處理，只有“流”、“江”、“海”等少烽字作了變化。
（四）撇
撇古人謂“陸斷犀象”，最易犯的毛病是輕飄。其書寫的要領(lǐng)是筆入紙后切忌任筆直拖，而應(yīng)當(dāng)有腕指的配合。起筆處腕指需快速外轉(zhuǎn)落紙，向左下行筆時腕指亦需緩緩?fù)廪D(zhuǎn)配合。
1．起筆上的變化
撇在起筆上大多采用切入、頓筆下行的寫法。這一入筆動作有助于調(diào)正筆鋒，表現(xiàn)撇的勁健。如附圖中“不”、“余”、“徘”三字。
而蘭葉撇在起筆時尖鋒直入，中段飽滿，收筆飄逸，輕重變換間有一唱三嘆之妙。如附圖中“攀”、“明”二字。
2．收筆上的變化
附圖中“鹿”、“屬”二字的撇畫為回鋒撇，收筆處反折向上，與下一筆呼應(yīng)；“在”、“少”二字的撇畫為出鋒撇，收筆時腕指外轉(zhuǎn)并迅疾撇出，顯得意韻悠長；“余”、“天”二字的撇畫為藏鋒撇，收筆時鋒稍駐作空收，取溫潤含蓄之態(tài)。
對于撇收筆的變化，應(yīng)結(jié)合具體的字形相機(jī)而用。如果撇后右上部尚有點畫可用回鋒或藏鋒撇與之呼應(yīng)，如果撇為最后一筆則宜用出鋒撇。
另外，撇在角度上變化較大。用于字頭的平撇，其勢短平而行筆干凈，如附圖中“虬”、“動”二字，用于字左的豎撇，狀若豎法而較挺健，如“舷”、：“虛”二字，還有運用最廣的斜撇，姿態(tài)多變，不一而足，如“倚”、“方”、“有”數(shù)字的撇畫。
（五）捺
我們常用一波三折來形容捺的形態(tài)。準(zhǔn)確地說，這只是概括出了捺的總體特征，其實捺還有其他不同的形式。
趙字中的捺一般較舒展，行筆線路及輕重極為清晰，頗適合臨摹玩味。
1．平捺
多運用于走之底。一種是典型的一波三折的寫法，先向左上輕鋒逆入，按筆反折，略提后向右下行筆，逐漸加力，至折角時腕指外轉(zhuǎn)平出，如附圖中“之”字。另一種起筆時尖鋒直入，不作頓筆，此捺顯得輕靈俊逸一些，如“遺”、“道”二字。
平捺在寫法上還有變?yōu)榉磩菡摺Ｈ绺綀D中“過”字，折鋒逆入后向左上行筆，再筆管下轉(zhuǎn)。此法寫出的捺畫有幾分婀娜之態(tài)。
2．斜捺
較之平捺的寫法，斜捺在寫法上豐富了許多，有一波三折者，如附圖中“長”字；有輕入空收、含蓄蘊(yùn)藉者，如“木”字；有逆筆澀進(jìn)、隸意盎然者，如“從”字；有收鋒抵腕，鋒芒畢露者，如“谷”字；有回鋒映帶，筆斷意連者，如“余”字。
在行草書中，捺法也是富于變化的點畫之一。除了上面分析的筆法上的不同處理方法外，它還有角度、輕重、方圓、收放等方面的變化。我們在臨寫時可先分類練習(xí)，待筆法熟練后，再結(jié)合具體字例找出它的變化規(guī)律，以使融會貫通。
值得強(qiáng)調(diào)的是捺腳，出鋒時一定要有腕部的外翻動作，這樣寫出來才顯得豐滿挺勻。
（七）折
在楷書中，折畫可視為橫與豎搭接而成，但行書運筆速度較快，因此書寫中對動作的準(zhǔn)確性要求較高。
1．橫折
橫折在下轉(zhuǎn)時有方、圓的變化。
方折要求轉(zhuǎn)筆時頓鋒直下，取堅挺爽利之氣，如附圖中“見”字。
趙孟頫《前后赤壁賦》中方轉(zhuǎn)較少，圓折最為常見，此亦顯示出趙孟頫對腕法、指法的熟稔程度。如附圖中“焉”、“駕”、“高”、“魚”四字的轉(zhuǎn)折不露痕跡，頗見功力。
我們在臨寫時可能會出現(xiàn)轉(zhuǎn)處不易表現(xiàn)圓勁這氣的問題，這便要求在腕與指的協(xié)調(diào)上要強(qiáng)化練習(xí)。
2．豎折
《前后赤壁賦》中豎折出現(xiàn)較少，在行筆時只要處理好腕由豎的外轉(zhuǎn)變?yōu)闄M的內(nèi)轉(zhuǎn)即可，如附圖中“山”、“幽”二字。
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轉(zhuǎn)自中國書畫報 2005年第14-19期
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