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鄭簠（1622-1693）
鄭簠《隸書謝靈運(yùn)石室山詩卷》紙本 縱39厘米、橫283厘米 安徽省博物館藏
鄭簠是一個很執(zhí)著的書家，一生只寫隸書，書風(fēng)飄逸、優(yōu)美，個性很強(qiáng)。
此卷隸書頗有《夏承碑》的遺韻，兼收《曹全碑》之長，橫畫往往重頓，而收筆處用筆放縱，出鋒，具有漢簡書法的率性。在一些字的筆畫上接入篆書結(jié)構(gòu)，如草字頭即是，為書法增加幾許古樸、雅致。
附錄原書說明：
楚調(diào)自歌 不謬風(fēng)雅
——鄭簠《隸書謝靈運(yùn)石室山詩卷》介紹
（作者：張飛鶯）
鄭簠此冊書法為紙本，縱三十九厘米，橫二百 八十三厘米，用高麗箋闊罕紙，開卷右下角壓鈐 “立義行事”白文方印。隸書：“清旦索幽異，放 舟越坰郊，莓莓蘭渚急，藐藐菭嶺高，石室冠林陬， 飛泉發(fā)山椒，虛泛徑千載，崢嶸非一朝，鄉(xiāng)村絕聞 見，樵蘇限風(fēng)霄，微戎無遠(yuǎn)覽，總笄羨升喬，靈域 久韜隱，如與心賞交，合歡不容言，摘芳弄寒條。” 又草書：“謝靈運(yùn)《石室山詩》，己巳秋仲書為虎 侯先生，谷口弟鄭簠。”鈐“鄭簠之印”白文方印、 “谷口農(nóng)”朱文方印。
鄭簠于清太祖天命六年壬戌（1622）生， 清圣主康熙四年甲戌（1694）卒，終年七十二 歲。字汝器，號谷口，江蘇上元人（今南京），明 亡時年方二十三。入清行醫(yī)為業(yè)，終生未仕，于少 時即矢志攻研隸書，摩挲漢碑三十余年，如醉如癡， 傾盡家資，遍覽山東、河北漢碑遺存。平生擅隸書、 工篆書，與朱彝尊、傅山均有交往。彼此切磋漢隸， 在對漢隸尋本求源的創(chuàng)作實(shí)踐中取得了成功，為清 代書家樹起了一面旗幟。清初隸書為碑學(xué)興起的先 驅(qū)，而鄭簠就是最早的隸書大家，開創(chuàng)清代隸書風(fēng) 氣的工匠之一，人稱有清隸書第一人。包世臣在 《國朝書品》中，將他與金農(nóng)的隸書同列為“逸品 上”，盛譽(yù)他“楚調(diào)自歌，不謬風(fēng)雅”。朱彝尊《贈 鄭簋》詩云：“金陵鄭簠隱作醫(yī)，八分入妙堪吾 師。竭來賣藥長安市，諸出哀哀多莫知。伊余聞名 二十載，今如邂逅關(guān)何遲。”并推評他的隸書為 “古今第一”。梁巘《評書帖》：“鄭簠領(lǐng)八分 書，學(xué)漢人間參草書，為一時名手，瑯常不及也。” 錢泳在《履園業(yè)話》中曰：“國初有鄭谷口始字漢 碑，再從來竹垞輩討論之，而漢隸之學(xué)后興。”馬 宗霍《霎岳樓筆談》：“谷口分隸，在當(dāng)時殊有重 名，以漢石律之，知其未入古也，然較唐分則稍縱， 故尚不傷雅。”
鄭簠作書勤精，態(tài)度十分認(rèn)真，其弟子張在辛 曾在《隸法瑣言》中描述曰：“先生作字正襟危 坐，肅然以恭，執(zhí)筆在手，不敢輕下，下筆遲遲， 敬慎為之。” “就坐取筆搦筆，作御筆敵之狀。半 日一畫，每成一字，必氣喘數(shù)刻。”“先生自言： ‘學(xué)者不可以尚可，其初學(xué)隸是學(xué)閩中宋比玉（鈺），見其奇而悅之，學(xué)二十年日就支離，去古 漸今，深悔從前。及求原本，乃學(xué)漢碑，始知樸而 自古，拙而自奇。沉酣其情三十余年，溯本窮源， 久而久之，自得真古拙，真奇妙之怪，及至晚年， 醇而后肆，其肆處是從困苦中來，非易得也。’” 又謂：“作字最不可輕易，筆管到手，一如控于釣 弩，少馳敗矣！”其言認(rèn)識之高，深得中國傳統(tǒng)美 學(xué)精義。而他能在清初學(xué)董風(fēng)氣的重重包圍中，另 辟蹊徑，一生專攻隸書，在精熟掌握漢隸筆法的基 礎(chǔ)上，尋求發(fā)展，于古樸可肆的書法高格中融入草 書疏勁筆意，賦予作品新理異態(tài)，演為自家筆調(diào)從 而形成以古出新，姿態(tài)駘宕的獨(dú)特面目。開啟清人 作隸之法門，對于其后的碑學(xué)書家具有振聾發(fā)聵的 指導(dǎo)意義。在鄭簠率先垂范改變了清隸沉悶局面之 后，金農(nóng)、高鳳翰便于其成功的基礎(chǔ)上推波助瀾， 成為清隸高潮的前奏。其肆力古碑，隸書取法漢碑 又能別出新意、高古脫俗，自謂：“石文自《五鳳 刻石》，下到漢、唐八分之流別，私謂得其神骨， 不減李潮一字百金也。”
是卷《隸書謝靈運(yùn)石室山詩卷》，作于清康 熙二十八年己巳（1689），時鄭簠六十七歲， 是其晚年精心佳作，基本顯示了他在隸書藝術(shù)上 的成就。其書雖廣學(xué)漢碑，但主要是出自遒麗飄 逸、素有漢碑之中《蘭亭序》之稱的《曹全碑》。 如此卷，從結(jié)體上看，即以《史晨》、《曹全》 為本，兼有《夏承碑》的寬博，用筆則以《夏承 碑》為主，兼合《曹全碑》的靈潤。筆畫易平整 沉著為頓挫飛揚(yáng)，結(jié)構(gòu)變集密端嚴(yán)為開拓流逸。 故其體格端莊方正，偏傍結(jié)構(gòu)雖全來自漢碑，但 卻無時人俗隸之弊。筆法上尤具特色，發(fā)揮了 《夏承碑》用筆圓厚，回互流放的法趣井加以發(fā) 揚(yáng)光大，摻入行楷甚至草書的筆意：于起筆處多 重頓，形成一大圓點(diǎn)，橫畫則多平橫運(yùn)行；長橫 又往往重頓旋即提高、運(yùn)至磔腳再事下按，漸提 出鋒。甚至在撇、捺與戈、挑筆畫的轉(zhuǎn)折重按之 處亦顯出此類的節(jié)奏變化，使頓按處圓潤渾厚， 提行處敏捷俊爽，出鋒犀利而峻發(fā)。雖無游絲映 帶，但卻能令筆畫在起收轉(zhuǎn)折處承啟以往落鋒時 產(chǎn)生的相應(yīng)勢態(tài)中蘊(yùn)含流走飛舞之韶，形成其 “綿如煙云飛欲去，屹如柱礎(chǔ)立不移”的“草 隸”筆法微式。整幅作品每字大小基本相近，粗 細(xì)疏密變化豐富、章法疏朗，字勢取橫、雁行排 列，橫畫飄逸，豎畫穩(wěn)實(shí)，結(jié)字多變，一氣呵成。 那婉轉(zhuǎn)流動的挑波撇捺、灑脫飄逸的飛動筆勢， 與其端莊穩(wěn)健的結(jié)體、厚重圓潤的點(diǎn)畫形態(tài)巧妙 結(jié)合，使之產(chǎn)生了巧與拙、潤與枯、方與圓、重 與提、斂與縱的無窮變化、書美意趣十分豐富，令 觀者如酩春醇，如沐春澤。
