毛澤東（1893-1976）
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毛澤東作為偉大領(lǐng)袖的形象蓋過了其他的一切，或者說，他在其他方面的造詣，與他偉人形象相比，實在是太微不足道了。他精書法，是中國當代的書法巨匠,被公認為二十世紀最杰出的書法家之一。
毛澤東的書法采千古之遺韻，熔百家于一爐，龍蛇飛舞，俏俊飄逸，大氣磅礴，豪放酣暢。
毛澤東出生于湖南省湘潭縣韶山?jīng)_一個農(nóng)家。8歲進私塾，對毛筆字的書寫產(chǎn)生了極大的興趣，自此與翰墨結(jié)下不解之緣而成為當代書法巨匠。早期的書法藝術(shù)即得力于鐘王，在漢魏、隋碑、章草、晉唐楷書等前人碑帖的基礎(chǔ)上下了較深的功夫，為他一生的書法風格的形成打下了堅實的基礎(chǔ)。毛澤東在指揮中國革命各個戰(zhàn)略階段之余，一直不忘他的書法實踐，時常披覽碑帖，從江西根據(jù)地到延安，毛澤東身邊別無長物，卻一直把晉唐小楷等他閱讀臨寫過的法帖帶在身邊。他的書法成就在于狂草，來源于張旭、懷素。 中年以后，形成了獨到的個人風格：汪洋恣肆，跌宕起伏，具有強烈的視覺美感。他的字，既充滿激情，又有理性。看他的草書，視線不由自主地受到牽引，隨著他草書的線條、用筆，時緊時密，時快時慢。籠罩在他草書制造的“氣場”中，就像在現(xiàn)實生活中被他偉人風范所吸引一樣。
研究毛澤東書法的李樹庭先生最早在互聯(lián)網(wǎng)上推出《書家毛澤東》，展開對毛澤東的書法實踐.書法風格.書體演進.書法形式,以及他作為書法家的知識基礎(chǔ)等進行了多側(cè)面的透視和探討，以翔實可靠的資料和較厚實的書法理論，自然流暢的文筆和樸實清新的觀點，并附以不可多見的毛澤東手跡 ,為讀者展現(xiàn)出毛澤東書法的形成.發(fā)展的縱向軌跡和橫向風貌。本頁制作也參考了李樹庭先生的一些研究成果，在此向李樹庭先生表示誠摯謝意。
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《商鞅徙木立信論》手稿 1912
手札《還書便簽》
草書《蘭亭序》
節(jié)錄《論語·學而》句
錄秦觀《鵲橋仙》
錄孟浩然《省試騏驥長鳴》句
錄朱慶馀《近試上張水部》
錄盧綸《酬暢當尋嵩岳麻道士見寄》
錄柳中庸《征人怨》
錄杜牧《過華清宮》
杜牧《題烏江亭》詩
錄李白《梁甫吟》
錄李白《將進酒》
錄李白《登金陵鳳凰臺》
錄杜甫《曲江二首》句
錄王之渙《涼州詞》
錄曹操《觀滄海》
《錄杜牧詩草書軸》
錄 北朝民歌《敕勒川》
《蝶戀花·答李淑一》30.2cm×42.2cm 1957年
《七律長征詩一首》
《七絕為李進同志題所攝廬山仙人洞照》 1961年
《滿江紅·和郭沫若同志》1963年
《清平樂·一九三四登會昌山》
草書《西江月·井岡山》
草書《沁園春·長沙》
行書《沁園春·雪》
草書《菩薩蠻·登黃鶴樓》
《為人民空軍題詞》
《為人民海題詞》
為中國人民抗日軍政大學題詞 1938年6月
為《邊區(qū)兒童》題詞 1938年6月
《依靠農(nóng)民》手稿 1948
更多詩詞
更多題詞
書信手稿
《致文玉瑞、文玉卿兩位舅父 》1919
《致楊鐘健》 1921 中國國家博物館藏
《致呂超》 1939
《贈陳叔亮》 1941
《致毛岸英、毛岸青》 1941
《致李鼎銘》 1944
《致周世釗》
《致黎錦熙》
《致彭璜》
《致柳亞子》 1944
《致符定一》 1946
《致藍公武》1948
《致宋慶齡》 1949
《致馮友蘭》 1949
《致斯大林》 1949
《致齊白石》 1952
《七律·和周士釗同志》1955
《致胡喬木》1959
《清平樂 蔣桂戰(zhàn)爭》
《清平樂 六盤山》1962
《致許德珩等》 1963
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附毛澤東照片
撰寫《論持久戰(zhàn)》
在杭州手書古詩
毛澤東與書法藝術(shù)
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