童迅

　　字正之、茂父，號心齋。
現(xiàn)為：
中國民主同盟盟員
中國書法家協(xié)會會員
中國賞石家協(xié)會會員
南京市書法家協(xié)會理事、篆刻委員會副主任
河南理工大學(xué)萬方科技學(xué)院客座教授
南京書畫院特聘書法家
南京印社理事
南京風(fēng)致書畫院副院長
南京顏真卿書畫院副秘書長
江蘇省甲骨文學(xué)會理事
金石印坊首席藝術(shù)顧問
南京市青年書法家協(xié)會顧問

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《初涉長承四言聯(lián)》
《隸書文徵明詩軸》
《隸書幽蘭七言詩軸》
《篆書節(jié)錄論語句軸》
《一本真經(jīng)軸》
《隸書李白獨坐敬亭山詩軸》
《篆書節(jié)錄論語句軸》
篆刻《花下醉》（附拓印）
篆刻《年年有馀》（附拓印）
篆刻作品《忘機》、《幽蘭》等（附邊款）
篆刻《萬般自在》等

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童迅篆刻的創(chuàng)變（文/趙紹龍）

　　我因為喜歡寫字，自然就比較留意篆刻。一幅書法作品，倘能配以好的印章，即刻產(chǎn)生畫龍點睛的效果。年前有緣得到童迅所作兩方閑章，時時鈐入自己的書法中，并慢慢讀出了其中味道。
　　 原先，我較偏愛漢印的路子。以其端莊典雅，均衡和諧，于凝重醇古中展現(xiàn)一種寬博正大的氣格。而童迅篆刻卻呈現(xiàn)出完全不同的另一種面目：奇巧多變，大開大合，形式感極強。每有新作，能讓你琢磨半天。
　　 童迅篆刻，印文多取自古璽及甲骨。而甲骨與古璽文字均保留著古文字最初的那種奇古、爛漫、錯落，甚至顯得詭異、古奧。這一特性為印篆構(gòu)思的欹側(cè)變幻、大疏大密提供了便利的條件。童迅自己也說，古璽及甲骨的文字形式更適合他的審美追求，容易把印章搞得更活潑、姿態(tài)構(gòu)形更豐富。
　　 其實，童迅篆刻的基礎(chǔ)還是在漢印。那是1983年，在南京梅園篆刻班，20來歲的他跟隨孫少斌學(xué)篆刻，以漢印為宗，臨摹為主，搞了五六年。從中國篆刻史的角度看，到了漢代，有關(guān)印章的制度、風(fēng)格和技法均臻于成熟，堪稱篆刻藝術(shù)的一個高峰，對后世影響巨大。從漢印入門學(xué)習(xí)篆刻，基礎(chǔ)容易穩(wěn)固，由此向上向下拓展，也較為便利。
　　 及至1988年，南京印社成立，童迅又進印社所辦篆刻學(xué)校，師從蘇金海、徐利明等，開始涉及古璽。戰(zhàn)國古璽在不同地域顯示出不同的風(fēng)格，齊魯?shù)拇肢E，燕趙的蒼茫，楚地的奇詭，各具特色。他步步深入，終于登堂入室，可謂上得了廳堂下得了廚房，前后大約有七八年。學(xué)習(xí)甲骨文，是后來受到秦士蔚影響，慢慢產(chǎn)生興趣，又一頭鉆了進去，對甲骨文字形進行系統(tǒng)的搜集整理，還學(xué)會從篆籀文字中推導(dǎo)甲骨文的結(jié)體，摸索其造字規(guī)律。
　　 一個人藝術(shù)風(fēng)格的形成，需建立在深廣的基礎(chǔ)之上，并且要一步一個腳印，逐步積淀而成，決非一蹴而就。童迅走過的路就是一個例證。 近兩年來，童迅又對亞形印產(chǎn)生濃厚的興趣，搜集大量歷史資料，研究揣摩，并運用到自己的創(chuàng)作中來。
　　 ＂亞＂形印本是商周時期以圖形文字為紋飾的族徽，由遠古氏族圖騰進化而來，大量留存于殷商時期的青銅器之上。有學(xué)者認為，亞是一種武官稱謂，凡擔(dān)任這一官職的諸侯，往往在其國名或私名前加＂亞＂字或框以亞形，作為器物所有者的象征。而從藝術(shù)的視角看，＂亞＂形作為一種符號或元素，給商代青銅銘文增添不少趣味，使青銅銘文的書法味更為濃厚。這給善于創(chuàng)變的童迅一個啟示：何不拿它與篆刻印面結(jié)合，在似像非像似亞非亞之間求得與印面效果的完美統(tǒng)一。于是他大膽進行嘗試，自此一發(fā)而不可收。
　　 回顧這一段實踐，童迅說：對亞形元素的借鑒，當(dāng)代印人尚很少涉及。但我以為，亞形族徽的線條與印章邊欄的線條是暗合的相生的。我處理亞形線條，先是朦朧的無意識的，只是從印面的感覺上追求一點新意，顯得不落俗套。而后走向刻意和具象，意在增強印面效果。最后又回到朦朧，亞形線條與邊欄自然結(jié)合，融為一體而又獨出機杼，此時方覺得進入了一個新的境界。
　　 如今，以亞形印配以甲骨古璽文字已成為童迅篆刻的一手絕招。他的作品有古意又有新意，或者叫做入古出新，亦古亦新。這是復(fù)古與變革的辯證法。有人說，越古的東西往往越容易出現(xiàn)代感，篆刻藝術(shù)也是如此吧。
　　 在公眾場合，童迅往往顯得少言寡語沉默內(nèi)向。然而在他那一副強壯偉岸的軀體內(nèi)，承載奔涌著中華兒女其命惟新的熱血。他那靈動的思維，在古往今來的印海中游弋。廣收博取，隨心所欲，從傳統(tǒng)與創(chuàng)新的觀念碰撞中時而擊激出耀眼的火星。一個個新的構(gòu)思，就這樣孕育形成；一方方不同面貌的印面，就這樣呈現(xiàn)。
　　 一方＂觀自在＂印，童迅以不同構(gòu)思與手法刻了多遍。最大一枚7公分見方，朱文外邊欄經(jīng)意于亞形，并作虛實處理，略粗于文字，而印內(nèi)不經(jīng)意的殘點益增其蒼茫。他的老師孫少斌看了此印，寫下一段跋語：
　　 印之道曰秦曰漢，分朱分白，或正或反，變化無窮。印人修為之高下，則在其中。（余與）童君乃忘年之交，初識時君二十年少，今君已中年，三十余年研磨，常有驚作示人，對印之理解也超于常人，每每得大自在，游弋于自由王國，隨欲隨心，奇思妙想，則寓于常。
　　 此印我年初已見，今日又見，又有新得。金陵印道超越前人，就這幾人就這幾年耶。斌老矣。
　　 老一輩印人的提攜與激賞，真是童迅的緣分和福分。在文化大發(fā)展大繁榮的當(dāng)下，童迅這一代藝術(shù)家所面對的，將是對中華文化偉大復(fù)興的擔(dān)當(dāng)。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 癸巳年正月草于南京朝天宮書齋

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童迅篆刻書法工作室：
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