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當(dāng)代書法
文革期間，許多老書法家備受摧殘。上海老書家沈尹默就是顯例。他被迫親手焚毀自己的許多精心之作，包括大量書法理論手稿。但這一時(shí)期也潛藏著很多優(yōu)秀的年輕書家。他們在一種半地下的狀態(tài)中潛心鉆研書法（當(dāng)時(shí)沒有公開展覽，書法作品也無法銷售〕。在文革之后書法藝術(shù)重振雄風(fēng)的二十年間這一批書家成為獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的重要人物。
八十年代初中國結(jié)束混亂狀況重新轉(zhuǎn)入經(jīng)濟(jì)和文化建設(shè)，一大批書法家涌現(xiàn)出來。一些經(jīng)過文化大革命幸存下來的老一輩書法家重新獲得藝術(shù)青春，得到人們的尊重。在文革中堅(jiān)持藝術(shù)追求的年青書家也如一顆顆新星升起。這兩類書家在當(dāng)時(shí)主要處于兩個(gè)年齡層次；60至80歲和30至40歲。老一代書法家有林散之，陸維釗，沙孟海，劉海粟，蕭嫻，陶博吾，高二適，蕭勞，費(fèi)新我，啟功，孫其峰，武中奇，謝稚柳，王學(xué)仲等。年青一代書法家有沈鵬，謝冰巖，李鐸，孫伯翔，尉天池，劉云泉，何應(yīng)輝，王鏞，周慧珺（女）等。老一代書家現(xiàn)在大多已經(jīng)過世。有些老書法家，如陶博吾的經(jīng)歷很神奇，他年近九十才被世人發(fā)現(xiàn)。有點(diǎn)類似畫界的陳子莊和黃秋園。后一批書法家現(xiàn)已成為當(dāng)代中國書壇的骨干。因其書法大多傳統(tǒng)功力較深,且加入較多時(shí)代特色,研究者通常將他們歸入新古典主義流派。他們的作品最主要的特點(diǎn)是碑帖結(jié)合、雄強(qiáng)厚重與細(xì)膩流暢兼而有之，走的是前輩書家于右任、沙孟海、陸維釗等人開辟的道路。
當(dāng)代中國書法高等教育與研究也方興未艾。受當(dāng)時(shí)的浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院〕院長潘天壽之托，陸維釗和沙孟海二教授在該校建立了中國第一個(gè)書法本科和碩士研究生專業(yè)。目前該專業(yè)已能授予博士學(xué)位。現(xiàn)在，除杭州的這一專業(yè)外，北京，南京，天津等其它文化中心的院校也建立了類似的專業(yè)。該專業(yè)主要培養(yǎng)專業(yè)的書法藝術(shù)家和研究者。他們相信：書法是一門真正的藝術(shù)，培養(yǎng)書法家同樣須要其它藝術(shù)形式一樣的院校教育。該專業(yè)為新時(shí)期書法研究和創(chuàng)作做出了巨大的貢獻(xiàn)。前面已經(jīng)提到，文革以后中國出現(xiàn)了近代以來罕見的書法熱。書法成了群眾基礎(chǔ)最廣泛的藝術(shù)形式。從國家領(lǐng)導(dǎo)人到一般官員，從知識(shí)分子到普通群眾，全國上下數(shù)以百萬計(jì)的人們在研習(xí)書法或作為專業(yè)的藝術(shù)創(chuàng)作，或作為業(yè)余的閑情逸致。中國書法家協(xié)會(huì)和地方各級(jí)書法社團(tuán)組織了各類書法展覽及培訓(xùn)。中國書法家協(xié)會(huì)的一項(xiàng)粗略統(tǒng)計(jì)，目前全國每年主要的書法展覽就有上百個(gè)。各級(jí)書法組織同時(shí)還開展了廣泛的對(duì)外交流。在日本，韓國，新加坡，美國和歐洲等世界各地舉辦展覽和交流活動(dòng)。盡管如此，當(dāng)今中國書法界的藝術(shù)創(chuàng)作總體水平仍不容樂觀。就作品水平而言，還少有能與康有為，于右任等前輩大師匹敵的書法家。更不用說王羲之、懷素等古代大師。很難預(yù)料多少當(dāng)今的書法家能最終在藝術(shù)史上獲得一席之地。原因之一是大多數(shù)書法家的學(xué)識(shí)修養(yǎng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及前輩書家，例如在中國古典文學(xué)方面。原因之二是，中國社會(huì)日益商業(yè)化，人們?nèi)狈氖聲▌?chuàng)作所需的耐心與情緒。第三個(gè)也是最重要的原因即是，隨著電腦和印刷術(shù)的普遍使用，書法的實(shí)用功能日漸消減，書法正日益遠(yuǎn)離普通人的生活。于是，一些敏銳的書法家和研究者開始憂慮書法的未來。以往的人們每天必須用毛筆書寫。現(xiàn)今越來越多的人，尤其是年輕人，轉(zhuǎn)向了鋼筆，圓珠筆，以至于電腦。他們甚至都不須知道如何用手書寫漢字，更不用掌握書寫漢字的藝術(shù)。由此，每個(gè)人都不得不面對(duì)這樣一個(gè)問題：作為漢字書寫藝術(shù)的書法能否繼續(xù)生存和發(fā)展。最早嚴(yán)肅思考這個(gè)問題的不少人，深刻地意識(shí)到中國書法正面臨嚴(yán)峻的問題，亟須研究中國書法的未來發(fā)展。1985年10月，一些藝術(shù)家在北京中國美術(shù)館舉辦了"中國現(xiàn)代書法首展"。展覽的主要宗旨是通過各種探索性嘗試（如書畫結(jié)合使用色彩等）開發(fā)書法真正的藝術(shù)特質(zhì)。從藝術(shù)水平而言，此次展覽自然比較幼稚，但其觀念則十分具有開拓性與現(xiàn)實(shí)意義。最重要的是，他們組建了一個(gè)全國性的組織中國現(xiàn)代書畫學(xué)會(huì)。后來，在該組織的基礎(chǔ)上成立了一個(gè)新的組織中國現(xiàn)代書法藝術(shù)學(xué)會(huì)，主題更加明顯。當(dāng)然，以現(xiàn)代書法一詞來描述和概括八五以來在書法現(xiàn)代化與藝術(shù)化方面的探索并不十分妥切。用實(shí)驗(yàn)書法或其它名字可能更合適。但現(xiàn)代書法一詞在中國已被廣泛接受。不少人認(rèn)為中國現(xiàn)代書法的產(chǎn)生，主要由于受西方藝術(shù)思潮和日本現(xiàn)代書法的影響，其根本原因還是在于中國藝術(shù)家們本身渴求變革創(chuàng)新，在傳統(tǒng)書法藝術(shù)基礎(chǔ)上開發(fā)出具有鮮明時(shí)代特色的新型藝術(shù)樣式的強(qiáng)烈欲望。是歷史發(fā)展的必然。
1989年之后，現(xiàn)代書法一度成為受批判和攻擊的對(duì)象。但1992年以來，情況則大為好轉(zhuǎn)。中國現(xiàn)代書法運(yùn)動(dòng)有了長足的發(fā)展。大型現(xiàn)代書法展覽和研討會(huì)在全國各地成功舉辦，作品藝術(shù)水平大大提高。一份名為《現(xiàn)代書法》的雜志在廣西南寧宣告誕生。六年多來，這份雜志在團(tuán)結(jié)全國現(xiàn)代書法家，開展學(xué)術(shù)研究方面發(fā)揮了舉足輕重的作用。
1992年以來，中國書壇最大的特色就是出現(xiàn)了一個(gè)多元而豐富的格局。各種新的流派和平共處。傳統(tǒng)書法界逐漸認(rèn)同和接受了現(xiàn)代書法。一些以前純粹從事傳統(tǒng)風(fēng)格書法創(chuàng)作的書家也開始改變其作品面目，摻入現(xiàn)代因素。象邵巖等現(xiàn)代書法家的作品還在官方藝術(shù)機(jī)構(gòu)中國書法家協(xié)會(huì)組織的全國展覽中獲獎(jiǎng)。
近年來現(xiàn)代書法的重要探索者當(dāng)中有三位杭州中國美術(shù)學(xué)院的書法教授：邱振中，王冬齡，陳振濂。邱和陳曾作為訪問學(xué)者前往日本講學(xué)研究。王則曾在美國講學(xué)四年。邱以書寫非漢字書法及書法理論研究著名。王以在書法中引入新媒介聞名。陳在書法學(xué)科建設(shè)方面引人注目，最近又推出所謂的學(xué)院派書法，很有影響。在中國美術(shù)學(xué)院，另有兩位較有影響的現(xiàn)代書法家：白砥和洛齊。白砥是該院第一位書法學(xué)博士研究生，傳統(tǒng)功底很深，創(chuàng)作思路開闊。洛齊本身是版畫家，曾以推出書法主義成為書法界的新聞人物。江蘇南京是六朝古都，以傳統(tǒng)文化之厚重馳名中外，曾出過林散之，蕭嫻，高二適，武中奇等書法大家。這里也是中國現(xiàn)代書法運(yùn)動(dòng)的重鎮(zhèn)，這里人才輩出，為推動(dòng)現(xiàn)代書法的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。除此之外，西南的四川、重慶、廣西，中原的河南，北方的北京、遼寧等地也匯集了大批活躍的書法團(tuán)體、書法人物。
西方對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的研究和關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，與西方社會(huì)對(duì)國勢日盛的中國總體上的關(guān)注極不相稱。比如用英文寫作的西方藝術(shù)學(xué)者和批評(píng)家，至少就常常對(duì)中國當(dāng)代書法不屑一顧。這種偏見使得身在海外的華人學(xué)者的研究分外可貴。以上就是中國書法藝術(shù)近年來發(fā)展的大致情形。中國書法的未來究竟如何，沒有人能作出肯定的答復(fù)。但至少兩點(diǎn)是肯定的：第一，在較長的一段時(shí)間內(nèi)，傳統(tǒng)風(fēng)格的書法創(chuàng)作仍將與各種源自傳統(tǒng)的新興表現(xiàn)形式共存。第二，中國書法在現(xiàn)代社會(huì)生存發(fā)展的唯一可能就是進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)和開發(fā)其藝術(shù)特質(zhì)，而不是其實(shí)用功能。