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趙之謙（1829-1884）
趙之謙《楷書節(jié)臨瘞鶴銘》灑金箋，立軸 72.5×41cm 1862年作 西泠印社2015春拍
釋文：歲于朱方天吾奚也乃褁。
款 識：同治壬戌十月，為稼孫臨，悲盦居士。
鈐印：趙之謙同治紀元以后作（白）
收藏印：妙石收藏（朱） 百扇室金石書畫（朱）
西泠印社拍賣有限公司 2015春季拍賣會 中國書畫古代作品專場
估 價：800,000－1,000,000
成交價：920,000(元)
出版：1. 《趙之謙作品選》P135，（日本）東方書店出版社，1990年。
2. 《史物叢刊32·趙之謙傳（上）》P174，（臺灣）國立歷史博物館，2002年。
3. 《中國書法全集（第71卷趙之謙）》P50，榮寶齋出版社，2004年。
4. 《趙之謙書畫編年圖目（上）》P38，上海古籍出版社，2005年。
5. 《趙之謙傳》P94，百花文藝出版社，2007年。
著錄：6. 《趙之謙尺牘》P35、P148，上海書店出版社，1992年。
7. 《史物叢刊32·趙之謙傳（上）》P171，（臺灣）國立歷史博物館，2002年。
8. 《趙之謙年譜》P94，榮寶齋出版社，2003年。
9. 《中國書法全集（第71卷趙之謙）》P217、P279，榮寶齋出版社，2004年。
10. 《趙之謙著作與研究》P102，西泠印社出版社，2007年。
11. 《從臨摹到創(chuàng)作·趙之謙》P81，上海書畫出版社，2008年。
拍賣日期：2015年7月4日
趙之謙（1829－1884），紹興人。字益甫，號撝叔，別號悲盦等。咸豐九年（1859）舉人，曾官江西鄱陽、奉新知縣。工書畫、篆刻，并精于金石之學。書初學顏，后專師北碑，篆、隸師鄧石如，融真、草、隸、篆為一體，自成一家。所作花卉木石及雜畫亦以書法出之，寬博淳厚，開清末寫意花卉的風氣。工刻印，師鄧石如，工整秀逸。以上海為中心的藝術家們，特別是吳昌碩等新一代受趙之謙影響，逐漸形成了嶄新的流派—海派繪畫。潘天壽在《中國繪畫史》中這樣寫道:“會稽撝叔趙之謙，以金石書畫之趣作花卉，宏肆古麗，開前海派之先河。”事實上，趙之謙的影響不只限于海上，肖俊賢、陳師曾等北派巨匠們也一樣受過他的影響。有《六朝別字記》、《梅庵集》、《悲庵居士詩》、《仰視千七百二十九鶴齋叢書》、《二金蝶堂印存》、《緝雅堂詩畫》等行世。
有清一代書家能集詩、書、畫、印及考校訓釋于一身者，且各種書體皆精善，趙之謙當之無愧，實可稱得上為晚清大家。他的楷書初學顏真卿，后看包世臣的《藝舟雙楫》受到啟發(fā)，轉攻魏碑。融入有篆書筆法，隸書波磔，北碑結體的楷書，一洗唐宋的方正規(guī)范，代之以雄渾圓潤、血肉兼得的金石氣息，觀之令人絕倒。顏體取其骨，魏碑取其勢，即所謂的“顏底魏面”，然而在他筆下并無纖巧柔弱之感，倒是古拙豪壯彌漫于字里行間。他的行書與其楷書原是一脈，既有北魏的方厚凝重，又有晉人的神采氣韻，于古拙中見情趣，于流美中見沉厚，自創(chuàng)一格。
趙之謙這件《楷書臨瘞鶴銘》作品，雖曰臨作其實全是他自己的面貌。以圓筆為多，少了他以往寫魏碑方折筆為多的習慣，筆法多變，如第一字“華”橫之變化。縱筆寫去，極得氣勢，筆畫多圓渾，筆力內蘊。整張作品安排的錯落有致，正是趙之謙個人精神風貌的體現。趙之謙于篆刻輕易不動刀，有之基本都是為友人而作，書法亦是，此即為贈篁川六兄精心之作。
《瘞鶴銘》是著名的古代石刻，因原文就山崖書刻，字大小不一，參差錯落而有奇趣。其用筆舒展、方圓兼?zhèn)洌媲蜕⒁荩m是楷書，但含隸書、行草意在其中。它的書法由中宮向外作輻射狀，宋黃庭堅似受其影響，并有“大字無過《瘞鶴銘》”的贊語。在這里趙之謙既不拘泥于原作，也沒有步黃庭堅，而是全從己意出。
后人評價趙之謙有褒有貶，清康有為《廣藝舟雙揖》曰：“撝叔學北碑，亦自成家，但氣體靡弱。今天下多言北碑，而盡為靡靡之音，則撝叔之罪也。”其實康有為之論近于苛責，書法寫成何面目全在個人，豈能怨到趙之謙頭上？近人馬宗霍《霎岳樓筆談》曰：“撝叔書家之鄉(xiāng)原也，其作篆隸，皆臥毫紙上，一笑橫陳，援之不能起，而亦自足動人，行楷出入北碑，儀態(tài)萬方，尤取悅眾目，然登大雅之堂，則無以自容矣”可謂公論。
款識：同治壬戌十月，為稼孫臨，悲盦居士。
識文：歲于朱方天吾奚也乃褁。
魏錫曾上款。上款魏錫曾（？～1882），字稼孫，號鶴廬、印奴，室名績語堂、非見齋，浙江仁和（今杭州）人。貢生。官福建鹽大使。好篆刻，嗜金石拓本，收藏甚富。
題跋 41×27.5cm：趙子撝叔者，前清咸同時人也，諱之謙，號悲廠……大美忌完，損毀或使。抱殘守缺，更驚希世。民國四年（1915）歲次乙卯夏五，五獅山民毛銘題識并書。
鈐印：毛銘之鉨（白） 問字亭（朱） 五獅山民（白） 寉舫后裔（朱） 壽洤四十后更字髯僊（朱）
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