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趙佶（1082－1135）
趙佶《夏日詩(shī)帖》紙本 楷書 33.7×44.2cm 北京故宮博物院藏
詩(shī)帖鈴“政和”連珠方印。曾經(jīng)清孔昭、許烈等收藏。《式古堂書畫匯考》著錄。
《夏日詩(shī)帖》是書于政和年間，經(jīng)典瘦金名帖代表作，流傳九百余年，至今保存完好，現(xiàn)珍藏于故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評(píng)論瘦金體云：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)而內(nèi)斂，連筆飛動(dòng)而干脆”，是對(duì)瘦金書特色的高度概括。又有贊云：瘦金書“金鏤之妙，細(xì)比毫發(fā)，殆與神工鬼能，較奇逞并于秋毫間。”對(duì)瘦金體書法的高度藝術(shù)成就推崇備至。上述特點(diǎn)在此貼中可謂體現(xiàn)的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
【釋文】清和節(jié)后綠枝稠， 寂寞黃梅雨乍收。 畏日正長(zhǎng)凝碧漢， 熏風(fēng)微度到丹樓。池荷成蓋閑相倚，徑草鋪茵色更柔。永晝搖紈避繁縟，杯盤時(shí)欲對(duì)清流。
附錄：瘦金書與工筆畫—談宋徽宗《夏日詩(shī)帖》（陳振濂）
“清和節(jié)后綠枝稠，寂寞黃梅雨乍收。”這是宋徽宗《夏日詩(shī)帖》里的詩(shī)句。皇宮內(nèi)院雕金畫繡，煞是華麗;皇帝老子在妃殯侍御的簇?fù)碇拢箷?huì)有“寂寞黃梅雨”的空虛悵惘，亦可見人心之難足了。
不過，《夏日詩(shī)帖》還是徽宗皇帝最為精彩的書法作品之一。這位風(fēng)流儒雅的君王，在書法上留下了他的絕頂聰明和睿智。清瘦勁健的線條、提按有序的筆法、大小得體的結(jié)構(gòu)以及那頗有特色的線條尾部一個(gè)重頓，這就是徽宗獨(dú)創(chuàng)的瘦金書。其絹秀而不流于柔弱，清勁而不失拋筋露骨，在有限的范圍內(nèi)用筆還是較好地發(fā)揮出其豐富多變的特色。元人陶宗儀《書史會(huì)要》有云:“徽宗行草正書，筆勢(shì)勁逸，初學(xué)薛稷，變其法度，自號(hào)瘦金書。”可見這赫赫聞名的“瘦金書”，乃是徽宗這位創(chuàng)始者的自號(hào)。“筆勢(shì)勁逸”實(shí)是陶氏肯綮之語(yǔ)。
薛稷為初唐著名四大書家歐、虞、褚、薛之一，褚遂良的高足；又因他是褚遂良外甥，力承家學(xué)，發(fā)展了褚遂良瘦勁挺拔的書法特點(diǎn)。其弟薛曜更是細(xì)而越細(xì)、勁而越勁，堪稱是變本加厲，在初唐書壇上二薛也可算是獨(dú)樹一幟。宋徽宗正是取了他們的瘦勁之長(zhǎng)，又加以新的陶冶提煉，形成了自己的瘦金書的風(fēng)格。
自然，如果光是薛稷、薛曜在前，仍然未必能使徽宗走上瘦金書的道路，我以為更重要的一個(gè)原因是徽宗的擅畫。宋代院體畫達(dá)到了完美的高峰，徽宗雖是個(gè)亡國(guó)的昏君，但他在藝術(shù)上卻作用甚大。他一力提攜了宋代花鳥畫的興盛，設(shè)置畫院培養(yǎng)專門的繪畫人材，而且他自己的工筆花鳥也可稱是登峰造極之作。深湛的繪畫素養(yǎng)再加上深厚的書法功底，我以為正是瘦金書形成的重大原因。
北宋工筆院體畫的一個(gè)重要特征，就是挺拔的勾線功夫。工整而不板滯，勁健而有彈性，特別是對(duì)線條頭尾部分的轉(zhuǎn)折交待和呼應(yīng)，更是前此的工筆繪畫所望塵莫及的。徽宗雖未必是以此來悟出瘦金書的體格，但無疑他的偏于清勁的審美趣味，使他對(duì)褚薛一路書法特別有興趣，并試圖把書法中的豐富用筆動(dòng)作借用到繪畫上來以提高工筆花鳥人物畫技法的生命力。然后，又將這種瘦勁的勾線技巧再揉進(jìn)書法中去，并隨之形成了那種開張型的書法結(jié)構(gòu).最終則完成了瘦金書這樣一種書體的基本風(fēng)貌。在此過程中，書法與書法、書法與繪畫，始終是互相影響、互相啟發(fā)的，在書與畫這兩方面徜徉留意之后，采集概括，瘦金書則是最終的碩碩果實(shí)。
南宋岳坷《寶真齋法書贊》卷二曾有云:“金縷之妙，細(xì)比毛發(fā)，殆與神工鬼能，較奇逞并于秋毫間。”對(duì)徽宗書法表示了由衷的欽佩。自然，岳坷著述，關(guān)礙到本朝先帝只能恭恭敬敬，說好不說壞的。但其指出“金縷之妙，細(xì)比毫發(fā)”，卻絕非泛泛的溢美之辭。
轉(zhuǎn)自《品味經(jīng)典——陳振濂談中國(guó)書法史》