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趙 佶
趙佶《祥龍石圖卷》絹本設色 53.8×127.5cm 北京故宮博物院藏
《祥龍石圖卷》題詩
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，并施水墨層層漬染，表現(xiàn)出石的堅硬和濕潤的質(zhì)感，顯得一絲不茍。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象征寓意。
此圖為《宣和睿覽集》冊之一。畫湖石一座，玲瓏剔透，凹凸起伏，歷歷分明，洞竅、紋理富裕變化。湖石的頂端，盛土植以異卉，石旁翠竹亭亭玉立，以顯示湖石主人的情趣。作者以細勁的線條，先勾出湖石的輪廓和紋理，后以水墨暈染，成功地表現(xiàn)了湖石堅硬結實的質(zhì)感與體感。筆法洗練嚴謹，一絲不茍。花卉以雙鉤填色的方法畫成，妍而不媚，華貴不俗。從作者題跋內(nèi)容和該畫特點看，此圖可能是一幀寫生畫，但毫無刻板澀滯之感，說明畫家有扎實的寫生功力。卷左有趙佶題跋，款「御制、御畫并書」六字，鈐「御書」朱文印。下有「天下一人」押。鈐「宣和殿寶」、「天曆之寶」、「晉國奎章」等印。卷末有現(xiàn)代人陳仁濤、吳榮光題。《辛丑消夏記》著錄。
附錄：趙佶《祥龍石圖卷》細膩華貴
徐傳鑫 來源：香港大公報
趙佶，就是《水滸傳》所寫的皇帝宋徽宗。故宮選展的這幅《祥龍石圖卷》讓人想起書中提到的花石綱故事。畫中僅是一塊太湖奇石，絕對是被米芾拜為「石兄」的品類，成為皇家花園的點綴。這幅畫代表了宋代畫院的典型風格：注重法度、寫實和細膩華貴。趙佶對它做了不厭其煩的深度描寫，焦墨勾線滲入深淺墨的渲染，跟著是他的「瘦金體」題跋，令觀者不能不對它「另眼相看」。
趙佶即位時，接收了自太祖皇帝趙匡胤創(chuàng)下的皇室畫院，「萬機余暇，別無他好，惟好畫耳。」不僅收羅了頂尖的繪畫人才，也搜藏了前代重要的書畫作品。更為重要的建樹是編纂了《宣和畫譜》，為中國繪畫史留存下十分珍貴的資料。他對畫院中的畫工不僅如科考般出題取士，而且更不斷在創(chuàng)作中考驗藝能。他曾給畫家出題「野水無人渡，孤舟盡日橫。」眾人畫畢皆不稱旨。都錯在因「無人」而把畫處理成空無一人，忘記還有船上的船夫舟子。
他在評品臣下作品時，常能語出不凡，令眾史駭服。例如憑畫中月季花蕊枝葉的狀態(tài)，斷定綻放日期是春日中時。更指出畫孔雀欲升藤墩之前，先邁舉左足，而不是右足。《圖繪寶監(jiān)》指趙佶「筆墨天成，妙體眾形，兼?zhèn)淞ā＊氂隰崦葹樽⒁猓嘁陨狳c睛，隱然豆許，高出紙素幾欲活動。」反映他是一個極富鉆研精神的畫家。
所以說，趙佶的花鳥、山石、人物皆能入妙品，是一位十分專業(yè)的「職業(yè)」畫家。《畫鑒》記載他曾對四方貢獻的奇花、珍禽、異石、佳果，累積寫生達千余冊。如果一冊以十五版、三十幅計，則有三千多幅之巨。所以有人對此存疑，認為其中多數(shù)為畫臣代筆。其實，趙佶是屬于由早上一睜眼，可以畫到日落的「閑人」。以他在位二十四年計，平均一年畫一百余幅寫生而已，作為不求勤政勵治的畫家皇帝，一點不算難事。
趙佶早年曾與駙馬王詵、趙令穰書畫往來。后者擅黃庭堅書體；同時吳元瑜的影響也不可忽視，對趙佶書畫的成功提供了豐厚的基礎。所以，《鐵圍山叢談》認為趙佶「在藩時玩好不凡」，「年始十六、七，筆研丹青已經(jīng)圣譽人間。」勾畫出趙佶在得天獨厚環(huán)境中成長成才的輪廓。
還有人以為，趙佶的作品分為粗簡和工細兩種，他的親筆畫應該屬于非院體的簡樸的風格。言外之意是，工細的作品都不是趙佶親制，這個判斷可以說是機械式的武斷，完全漠視趙佶的藝術修養(yǎng)、藝術技巧和能力。
靖康二年，趙佶退位第二年，金兵攻陷開封，趙佶和他的兒子欽宗趙桓，一同被金人俘押，經(jīng)沙丘、徐水轉輾兩載，最后病死于黑龍江的冰雪寒窰之中，享年五十三歲。
觀賞了「國之重寶」首期展覽，眼前圖中的這尊奇石，寓蓄著多少已知和未知的故事，趙佶只講了一部分，為觀者留下更大空白的聯(lián)想。