吳鎮(zhèn)（1280－1354）

吳鎮(zhèn)《漁父圖軸》紙本 84.7×29.7cm 北京故宮博物院藏

　在中國古代，漁、樵、耕、讀，常常被文人士大夫視為理想化的生活方式，并常被用作文藝作品的主題，以表達(dá)作者避世遁隱的愿望，其中尤以“漁隱”的素材最為普遍。時(shí)至元代，漢族文人仕進(jìn)無門，社會地位驟降，江南士人遭遇尤甚。于是，“漁隱”就更頻繁地出現(xiàn)在繪畫作品中，其中以吳鎮(zhèn)的《漁父圖》最為典型。吳鎮(zhèn)善作“漁隱”題材的山水畫，傳世《漁父圖》即有多幅，此圖是其中較有代表性的一幅。圖中描繪江南水鄉(xiāng)景色，平岡叢樹，一漁父駕小舟逍遙于湖彎水色之間。全圖墨色蒼潤，山石、樹木、枝葉都注意到了墨色濃淡的交替運(yùn)用，借以表現(xiàn)層次關(guān)系并突出主要物象。筆法多變，皴擦點(diǎn)染，均可看出作者高超的控筆能力。湖山間幽僻清寂的意境躍然紙上，給人以遠(yuǎn)離塵俗之感。吳鎮(zhèn)的《漁父圖》大都以秀勁瀟灑的草書《漁父群》相配，詩、書、畫相得益彰。即如此圖中所書：“目斷煙波青有無，霜凋楓葉錦模糊。千尺浪，四鰓鱸，詩筒相對酒葫蘆。”詩為畫圖點(diǎn)睛，真切地表達(dá)出 “一葉隨風(fēng)萬里身”的隱逸情思。

釋文：
　目斷煙波青有無，霜凋楓葉錦模糊。千尺浪，四鰓鱸，詩筒相對酒葫蘆。——至元二年秋八月，梅花道人戲作漁父四幅并題。

【資料來源】故宮博物院網(wǎng)站（新00186240）