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揚無咎（1097―1169或1171）
南宋著名書畫家，字補之（一說名補之，字無咎），自號逃禪老人、清夷長者、紫陽居士。自稱為漢揚雄后裔，故其姓從扌。臨江清江（今江西樟樹市）人，寓居洪州南昌。繪畫尤擅墨梅。水墨人物畫師法李公麟。書學歐陽詢，筆勢勁利。今存《逃禪詞》一卷，詞多題畫之作，風格婉麗。生平事跡見《宋史翼》卷三六。
揚無哲能書善詞，不僅是當時的著名詞人，還極工書法，書學唐代歐陽詢，達到了相當高的水平。因此，他精繪畫，擅長用水墨寫梅竹、松石、水仙，尤以墨梅著稱。論者稱他的墨梅宗法仲仁，能“得其韻度之清麗”。
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揚無咎《四梅花圖卷》紙本水墨，37.2×358.8cm 北京故宮博物院藏
揚無咎的墨梅，祖述北宋華光和尚（釋仲仁）。據(jù)吳元素《松齋梅譜》記載：“墨梅自華光始”，他長期居住湖南衡州花光寺，“植梅數(shù)本，每發(fā)花時，輒床于其樹下終日，人莫能知其意。值月夜見疏影橫窗，疏淡可愛，遂以筆戲摹其狀，視之殊有月夜之思，由是得其三昧，名播于世。”揚無咎得華光畫法而自有變法和發(fā)展，改墨暈花瓣為墨筆圈線，“變黑為白”，更能表現(xiàn)梅花淡色疏香、清氣逼人的特性。此卷作于畫家69歲，是應友人范端伯之請而畫，一共四段，分別為：未開、欲開、盛開、將殘，描繪梅花從含苞到初綻、怒放、最后凋零的全過程。枝干皴擦用飛白法，花朵兼以雙勾和沒骨結合，用筆圓潤。全卷純用水墨，不施任何色彩，但注意了濃、淡、干、濕、焦的變化，畫面給人以斑斕之感。據(jù)說無咎年輕時所居之處“有梅樹大如數(shù)間屋，蒼皮斑蘚，繁花如簇”，他常常臨寫摹畫，因得其趣，最能表現(xiàn)梅樹的形神，所以他的畫既工致逼真又富文人豪放的寫意情趣。卷后有自書《柳梢青》詠梅詞四首，書法筆勢勁利，得歐陽詢真髓，詞風婉約清麗，將梅花自開至謝的過程比作美人從少女到遲暮的一生，暗寓一
此卷曾經(jīng)《鐵網(wǎng)珊瑚》、《清河書畫舫》、《珊瑚網(wǎng)書畫跋》、《過云樓書畫記》、《式古堂書畫匯考》、《大觀錄》等著錄。嘉慶初年為陸謹庭所得，專門筑“四梅花閣”以庋藏之。后流落于外邦，被程楨義用“番錢三百枚”購回，當時傳為藝林盛事。又有元吳鎮(zhèn)，明沈周、文徵明、項元汴等人收藏印記，前后多達三百余方，是揚無咎一件流傳有緒的名跡。（撰稿人：傅東光）
【資料來源】北京故宮博物院網(wǎng)站
揚無咎 《行書跋雪梅圖卷》行書 23×170cm 遼寧省博物館藏
釋文：傲雪凌霜，愛它梅蕋，才借春光。步繞西湖，興馀東閣，可奈詩腸。娟娟月轉回廊，悄無處，安排暗香。一夜相思，幾枝踈影，落在寒窓。
雪艷煙痕，又要春色，來到芳尊。憶昨年時，月移清影，人立黃昏。一畨幽思誰論？但永夜，空迷夢魂。繞遍江南，繚墻深院，水郭山村。
茅舎疎籬，半飄殘雪，斜臥低枝。可更相宜，煙藏修竹，月在寒溪。寧寧竚立移時，判痩損，無妨為伊。誰賦才情，寫成幽思，畫入新詩。
月墮霜飛，隔窓疎瘦，微見橫枝。不道寒香，解隨羗管，吹到屏帷。個中風味誰知？睡乍起，烏云任欹。嚼蕋挼英，淺頻低笑，酒半醒時。
月轉墻東，幾枝寒影，一點香風。清不成眠，醉憑詩興，起繞珍叢。平生只個情鍾，漸老矣，無愁可供。最是難忘，倚樓人在，橫笛聲中。
玉骨氷肌，為誰偏好，特地相宜。一段風流，廣平休賦，和靖無詩。綺窗睡起春遲，困無力，菱花笑窺。嚼蕊吹香，眉心點處，鬢伴簮時。
為愛冰姿，畫看不足，吟看不足。已恨春催，可堪雪里，飛英相逐。祇應標格孤髙，似羞對，妖紅媚緑。蔵白収香，放他桃李，漫山粗俗。
水曲山傍，寒梢冷蕊，隠暎修篁。細細吹香，疎疎沉影，惱斷廻腸。為駐馬橫塘，漫立盡，煙村夕陽，空裊吟鞭，幾多詩句，不入思量。
天賦風流，相時宜稱，著處清幽。雪月光中，煙溪影里，松竹梢頭。生憎人在高樓，羗笛怨，驚催鬢秋。不道明朝，半隨風逺，半逐波流。
屋角墻隅，占寛閑處，種兩三株。淡月微云，嫩寒清曉，香徹庭除。羣芳欲比何如？癯儒豈，膏粱共途。因事順心，為花修史，須紀中書 。
右《柳梢青》十首，平生與梅有緣，既畫之，又賦之，自樂如此，不知觀者以為如何也。然老境對花，時一歌之，豈欲投它人耳目，非知音不可以示也。無咎。
揚無咎 《行書跋雪梅圖卷》行書 23×170cm 遼寧省博物館藏
此卷后《柳梢青》十首，由自題知原是作于揚氏自畫梅花之后。此卷布局錯落，筆致清俊，行氣從容流動，意境清秀爽朗，結體與用筆不乏歐體之遒勁婉麗，又于行間字里突出揚氏以動勢為主導的獨到之風。此跋為揚氏自賦、自書，愈顯珍貴。
【資料參考】 《中國法書全集》 8-宋-3（文物出版社）
