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信手拈來(lái)盡顯書家本色——魏了翁《提刑提舉帖》
作者：溫存 《中國(guó)書畫報(bào)》2006年5月15日，第39期，總第1572期）
手札之書由來(lái)已久。因其實(shí)用的便捷性和隨意性及其對(duì)于書寫者沒(méi)有任何明確的要求和規(guī)范，使得書札作為書法藝術(shù)的一種形式廣為流傳。這種流傳是不經(jīng)意的，自然的。但是，其對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)書法藝術(shù)而言，卻是功在千秋！因?yàn)樵跉v史變遷中，任何藝術(shù)載體都要經(jīng)受無(wú)情災(zāi)難和人為破壞，能夠經(jīng)過(guò)幾百幾千年，在時(shí)間的縫隙中得以保全下來(lái)，真是一件幸運(yùn)和幸福的事，特別是這些大家不經(jīng)意的書札之作！同時(shí)，也就是這些小小的不起眼的書札，往往最終使歷史上諸多書法藝術(shù)大家的墨跡得以保存下來(lái)，如王羲之、王獻(xiàn)之、米元章、蘇軾、黃庭堅(jiān)、趙孟頫等等。
從另一個(gè)方面講，手札的藝術(shù)形式本身也為書法藝術(shù)的完全保留提供了真實(shí)的歷史依據(jù)。藝術(shù)作為一種形式，包羅萬(wàn)象，存在形式五花八門，但是經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮，能夠最終作為一門藝術(shù)的主體形式流傳下來(lái)，是要經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的歷史淘汰和選擇的。書法藝術(shù)從最初的完全實(shí)用性到后來(lái)漸漸從實(shí)用性轉(zhuǎn)變?yōu)榻跬耆乃囆g(shù)性，這一過(guò)程，經(jīng)過(guò)了太多的變遷和一代代人的努力和發(fā)展。這一過(guò)程可能保留下來(lái)很多好的東西，也有可能損失掉很多優(yōu)秀的東西。因?yàn)椋跉v史的選擇過(guò)程中，保存下來(lái)的不一定都是絕對(duì)優(yōu)秀的，好多純真的東西也有可能失去。所以，用今天的眼光來(lái)看待歷史遺存，就一定要有辨別力和發(fā)現(xiàn)力，所謂去偽存真就是這個(gè)道理。手札之書作為一種書法藝術(shù)形式，其內(nèi)容已經(jīng)很難成為人們進(jìn)一步發(fā)掘的焦點(diǎn)，但是，它本身所蘊(yùn)涵的書法藝術(shù)魅力值得人們探究，特別是學(xué)習(xí)和研究書法的人們。因?yàn)椋衷褪菚以谌粘５纳钪凶顬閷?shí)用和貼近書家本來(lái)面目的一種書法藝術(shù)書寫形式。它極少有造作、花哨的修飾，完全是“清水出芙蓉，天然去雕飾”“純真無(wú)邪”的外在表現(xiàn)。也正因?yàn)槿绱耍芏嗍衷龓缀醮砹藭易罡叩乃囆g(shù)成就，在書史上也具有舉足輕重的地位，因此，就更具有研究和學(xué)習(xí)的價(jià)值。
宋代書法以“尚意”為最大特色，這在蘇、黃、米、蔡四大家書法中有突出的表現(xiàn)。而生活在這個(gè)時(shí)代的魏了翁，雖政事纏身，但憑借其有校書郎的經(jīng)歷，舞文弄墨的“小事”，對(duì)于他而言，可謂信手成篇，拈筆不凡。此幅故宮博物院藏《提刑提舉帖》，氣韻連貫，流暢，一氣呵成，線條極盡變化之能事，于隨意間體現(xiàn)了書家酣暢淋漓的筆致和清晰、敏捷的思路。手札之書最忌迂回頓挫，勾勾抹抹。除非迫不得以，否則概不更改。涂涂改改只能說(shuō)明書家腹中成文的本領(lǐng)不高、書寫的技能欠佳，同時(shí)，對(duì)于受書人而言也是極大地不尊敬。因此，書寫手札一類形式的作品，今人大有不懂此理者，往往照貓畫虎，被人笑話。這也就是今人學(xué)習(xí)古人的時(shí)候應(yīng)該注意的地方。
從歷史的淵源來(lái)看，宋人追求書法本身的意趣與晉人書法的風(fēng)韻是一脈相承的，這也可以看出魏了翁書法的源頭。而晉人中鋒、側(cè)鋒相結(jié)合的特點(diǎn)，在宋代書家作品中表現(xiàn)得就尤為突出。魏了翁的作品亦是如此：節(jié)奏強(qiáng)烈，明快清暢，提處細(xì)若毫發(fā)，蒼勁遒逸。按處風(fēng)檣陣馬，沉著痛快。如“得”、“見”等字，用筆提按婉轉(zhuǎn)跌宕。側(cè)鋒明顯，字勢(shì)優(yōu)美。作品中“得禮”一行及最后二行均有“二王”風(fēng)韻，運(yùn)筆呈飛掠之勢(shì)，而其中不乏提按，于澀逆之勢(shì)中注重筆墨情趣的表達(dá)，剛?cè)岵⒅兀倏v自如，氣韻清新。
魏了翁（1178—1237），字華文，邛州蒲江人（今四川蒲江）。嘉熙中資政殿大學(xué)士。《宋史》中記載：“年數(shù)歲從諸兄入學(xué)，儼如成人。少長(zhǎng)，英悟絕出，日誦千百余言，過(guò)目不再覽，鄉(xiāng)里稱為神童。年十五著《韓愈論》，抑揚(yáng)頓挫，有作者風(fēng)。善篆，不規(guī)規(guī)然繩尺中而有自然之勢(shì)。嘗以篆法寓諸隸，最為近古。”他著有《鶴山題跋》七卷，對(duì)于先代諸家碑版、帖卷等均有鑒賞之語(yǔ)，文辭雋永，頗見華彩。在宋代書家云集的時(shí)代，魏了翁沒(méi)有最終成為一流的書家，當(dāng)為書壇的一大憾事！但是其扎實(shí)的筆墨功底、過(guò)人的藝術(shù)敏銳力和表現(xiàn)力，使得他的藝術(shù)天分和成就最真實(shí)地展現(xiàn)了宋代書法藝術(shù)史的本來(lái)面目。
魏了翁《提刑提舉帖》紙本 36.2×47.8厘米（上） 36.2×51.8厘米（下） 北京故宮博物院藏