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根據(jù)卷末的交待，此卷書于嘉泰四年(1204)一月三十日，作者時(shí)年八十歲，已告退歸里，系與村中父老過從所作。從題跋中得知，這件珍品在元代至治、泰定年間，也就是問世一百多年后，曾一度在鎮(zhèn)江流傳，當(dāng)時(shí)的鎮(zhèn)江人郭畀、俞庸及四川眉山人程郇在鎮(zhèn)江見到這幅珍跡后，仰慕陸游的詩名，先后為之題跋。
此卷書體瀟灑遒勁，有大氣磅礴之勢。老辣又天真，時(shí)作沉重之筆，偶又輕松帶過，形式不拘一格，不計(jì)工拙，可看出十分放松隨意，空白處使章法有致。
詩后自題近作。陸游于嘉泰三年五月十四日要求回山陰老家獲準(zhǔn)，詩的內(nèi)容又是寫的告退故里，說明詩的創(chuàng)作時(shí)間不會(huì)早于79歲。全稿共詩八首，均刊入《劍南詩稿》第五十五卷。參校刊本，卷前文字殘缺部分，知缺“證東村父老言”一行，個(gè)別發(fā)動(dòng)七字。此外，由五首七言絕句組合而成的“雜書”，刊本作“庵中雜書”。
陸游不以書法名世，書名被詩詞所掩，自謂“草書學(xué)張顛，行書學(xué)楊風(fēng)”。他的行草功力尤深，朱熹稱其書“筆札精妙，意致高遠(yuǎn)”。張丑則說“書跡飄逸”、“字畫遒勁可愛”，都說的很精到。
他把“胸中磊落藏五岳”的思想境界運(yùn)用于草書，反映了書法中的浪漫主義精神。我們?cè)谄甙倌旰蟮慕裉欤芸吹疥懹瓮砟暧H筆書寫的筆致老成，墨色濃淡得當(dāng)，具有瀟灑遒勁，猶如“大舸波浪”，“瘦蛟出海”般的氣勢磅礴的自書詩稿，非常珍貴。
引首有明代程南云篆書“放翁遺墨”四字。拖尾有元人郭畀、俞庸、程郇三段長題，對(duì)陸氏文章翰墨至為推崇，認(rèn)為是先生得意之作。還有明人陳璉、沈周等題跋。此卷元時(shí)為高秋泉之父隨軍南征時(shí)所得，至正年間為楊明中購藏，有時(shí)歸其侄楊敏，后入清內(nèi)府。《石渠寶笈初編》著錄，現(xiàn)藏遼寧省博物館。
【釋文】原上一縷云，水面數(shù)點(diǎn)雨。
夾衣己覺冷，秋令遽如許！
行行適東村，父老可共語。
披衣出迎客，芋栗旋烹煮。
自言家近郊，生不識(shí)官府，
甚愛問孝書，請(qǐng)學(xué)公勿拒。
我亦為欣然，開卷發(fā)端緒，
講說雖淺近，於子或有補(bǔ)。
耕荒兩黃犢，庇身一茅宇，
勉讀庶人章，淳風(fēng)可還古。
訪隱者不遇
秋高山色青如染，寒雨霏微時(shí)數(shù)點(diǎn)。
蘭亭在眼久不到，每對(duì)湖山輒懷歉。
雅聞其下有隱士，漠漠孤煙起松崦。
獨(dú)攜拄杖行造之，枳籬數(shù)曲柴門掩。
笛聲尚斤人已遯，日啜薄糜終不貶。
何如小住共一尊，山藜野芋分猿嗛。
游近村
度塹穿林腳愈輕，憑高望遠(yuǎn)眼猶明。
霜凋老樹寒無色，風(fēng)掠枯荷颯有聲。
泥淺不侵雙草屨，身閑常對(duì)一棋枰。
茆檐蔬飯歸來晚，已發(fā)城頭長短更。
癸亥初冬作
開歲忽八十，古來應(yīng)更稀。
我存人盡死，今是昨皆非。
愛酒陶元亮，還鄉(xiāng)丁令威。
目前尋故物，惟有釣魚磯。
美睡
老來胸次掃崢嶸，投枕神安氣亦平。
漫道布衾如鐵冷，未妨鼻息自雷鳴。
天高斗柄闌干曉，露下雞塒腷膊聲。
俗念絕知無起處，夢(mèng)為孤鶴過青城。
渡頭
蒼檜丹楓古渡頭，小橋橫處系孤舟。
范寬只恐今猶在，寫出山陰一片秋。
雜書
蒲龕坐久暖如春，紙被無聲白似云。
除卻放生并施藥，更無一事累天君。
萬物并作吾觀復(fù)，眾人皆醉我獨(dú)醒。
走遍世間無著處，閉門鋤菜伴園丁。
近詩一卷，為五七郎書。嘉泰甲子歲正月甲午，用郭端卿所贈(zèng)猩猩毛筆
，時(shí)年八十矣。
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【附錄】老蔓纏松飽霜雪 大舸破浪馳風(fēng)檣
—陸游和他的《自書詩卷》 劉石
陸游作有許多抒發(fā)雪恥救國的決心和壯志難酬的憤懣的詩篇，勃郁沉雄，最為激蕩人心。但他的詩集中遠(yuǎn)不限于這類作品。“六十年間萬首詩”其詩作的內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格均極豐富多彩。寧宗嘉泰三年（1203）秋冬之季，他在家鄉(xiāng)山陰寫下不少反映村居生活的詩歌，其中八篇，分別題為《記東村父老言》、《訪隱者不遇》、《游近村》、《癸亥初冬作》、《美睡》、《渡頭》、《雜書》（二首）。這時(shí)的陸游已是79歲的耄耋之人，雖然壯懷猶在，素志不渝，但遠(yuǎn)離朝政，年光過盡，內(nèi)心的情感漸臻平淡，作品的內(nèi)容也更加生活化和多樣化。
宋人羅大經(jīng)稱陸游詩作“晚年和平粹美，有中原承平時(shí)氣象”（《鶴林玉露》卷四），明末清初孫承澤稱這八首“詩句沖淡，全無煙火色相”（《庚子銷夏記》卷一），尚只看到了一面，而忽略了其中的芒角。清人梁清遠(yuǎn)所謂“村居景況，一一寫盡”、“但時(shí)有抑郁不平之氣”（《藤亭漫抄》，《雕丘雜錄》卷二），才是對(duì)此類作品更準(zhǔn)確的把握。
書法是陸游詩歌之外的另一個(gè)藝術(shù)世界。陸游一生鐘愛書法，毫不停揮，直到去世的前一年，還在“數(shù)行晉帖閑臨”（《感事六言》其六）。他在書法諸體中尤喜行、草，傳世作品亦以二體為最多和最出色。他書法創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，是“醉帖淋漓寄豪舉”（《醉中作行草數(shù)紙》），“平生江湖心，聊寄筆硯中”（《暇日弄筆戲書》其二），這與他詩歌創(chuàng)作的寄情抒懷并無二致。他的詩集中有十幾首詠及醉后作草的詩歌。他交代自己書法創(chuàng)作的取徑是：“草書學(xué)張顛（唐人張旭），行書學(xué)楊風(fēng)（五代人楊凝式）。”（《暇日弄筆戲書》其二）但觀其存世墨跡可知，他于羲、獻(xiàn)父子、懷素、蘇、黃等前賢書法，無不博觀約取，而又出以己意，成就一家書風(fēng)。
嘉泰四年（1204）正月間，陸游用友人所贈(zèng)猩猩毛筆，乘興揮毫，將前述八篇詩作一氣寫出，付與五七郎，這就是書法史上的煊赫名跡《自書詩卷》。
《自書詩卷》紙本長卷，行草書，連款識(shí)共95行，460余字。卷上藏印累累，卷后有元、明人跋尾五段，從中大略可知其流傳過程。此卷曾為明末清初鑒藏名家孫承澤所有，并著錄于所著《庚子銷夏記》卷一。后歸入清內(nèi)府，著錄于《石渠寶笈》卷29。上世紀(jì)20年代隨溥儀出宮。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，今為遼寧省博物館所收藏。
陸游內(nèi)有浩然之氣，外具強(qiáng)健的體魄。81歲時(shí)作詩道：“已迫九齡身愈健，熟觀萬卷眼猶明。”（《戲遣老懷》其三）82歲詩道：“老子山行肯遽回，直穿犖確上崔嵬。 未夸腳力如平昔，且喜眉頭得暫開。”（《自九里平水至云門陶山歷龍瑞禹祠而歸凡四日》其四）最終以86歲的高齡棄世，獨(dú)享高壽。因此此卷雖為其年屆80時(shí)所書，卻能夠精氣沛然，貫注首尾，略無衰颯之象，用前人的評(píng)語來說，就是“時(shí)年八十矣，書法勁逸，老年不衰如此”（清孫承澤《庚子銷夏記》卷一）。
此卷書寫的內(nèi)容雖然不屬“豪舉”一類，從藝術(shù)風(fēng)格看卻大筆濡染，“醉帖淋漓”，與“豪舉”的精神實(shí)質(zhì)息息相通。陸游《題醉中所作草書卷后》詩曰：“胸中磊落藏五兵，欲試無路空崢嶸。酒為旗鼓筆刀槊，勢從天落銀河傾。”從作書到用兵，以筆陣為兵陣，他完全將書法當(dāng)成抒發(fā)恢復(fù)中原、建功立業(yè)“豪舉”的另一載體。這卷《自書詩卷》，正可看作其“酒為旗鼓筆刀槊”的一個(gè)范本。全篇點(diǎn)畫遒勁，結(jié)體欹側(cè)，章法騰挪，筆勢飛揚(yáng)，確像陸游對(duì)自己草書的形容，“老蔓纏松飽霜雪”（《學(xué)書》），“大舸破浪馳風(fēng)檣”（《醉后草書歌詩戲作》）。靜觀墨跡，作者“今朝醉眼爛巖電，提筆四顧天地窄。忽然揮掃不自知，風(fēng)云入懷天借力”（《草書歌》）的風(fēng)采宛在目前，其干霄之志，盤郁之氣，躍然紙上。清人姚范曾評(píng)陸詩云：“興會(huì)飚舉，詞氣踔厲，使人讀之，發(fā)揚(yáng)矜奮，起痿興痹矣。”（《援鶉堂筆記》卷40）今觀此卷，亦正使人產(chǎn)生相同之感。
