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周 容(1619—1679)
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字鄮山，一字茂三，又作茂山，號躄堂；明末清初鄞縣(今
浙江寧波)人。周容是明代諸生，負(fù)才名，有俠氣；他曾受知于戴殿臣御史，戴為海盜所掠，他便以身為質(zhì)，代其受刑梏，致使跛一足，時(shí)人多有贊譽(yù)。明亡后，周容出家為僧，但后來又因母親尚在需盡孝道，而又返俗。康熙十八年(1679年)，清廷開設(shè)詞科，召周容入京，他堅(jiān)辭不就。周容于詩文書畫用工皆勤，時(shí)人謂之“畫勝于文，詩勝于畫，書勝于詩”。著有《春涵堂集》。《清畫家詩史》、《國朝畫征錄》、《師經(jīng)堂集》、《昭代尺牘小傳》、《桐陰論畫》等載有他的事跡。
周容的書法師從歐、褚，疏淡儒雅、楚楚有致。他的行楷書《范太君壽序》，爽健雅正，法度嚴(yán)正，又因是為長輩作壽序，故氣定神閑的韻致少了些，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度多了些。這件《范太君壽序》無論是通篇的章法，還是單字的結(jié)體，都刻意強(qiáng)調(diào)儒雅嚴(yán)謹(jǐn)，但這卻與周容的負(fù)才使氣的性格成了矛盾，故而我們從中亦不難看出他個(gè)性壓仰、才氣不得張揚(yáng)的無奈。
在這件作品中，周容將其處理得字字獨(dú)立，筆畫勻凈，粗細(xì)變化不太，字與字間留空基本相等，行距也基本統(tǒng)一；這樣處理章法，雖使通篇略顯單調(diào)簡單，但卻也利于表現(xiàn)單個(gè)字的張力，使之通篇雖字字獨(dú)立卻能氣息貫通。當(dāng)然，以周容負(fù)才使氣的個(gè)性似乎他筆下的東西更應(yīng)該多些氣息互滲的縱斂，但那樣也許會(huì)使他失去此篇壽序最基本的特征——儒雅。
在這篇《范太君壽序》中，由于單字的字字獨(dú)立，故而在結(jié)體上較少前后互映，字與宇間的聯(lián)系全憑作者貫串始終的儒雅氣息。周容書法出自歐褚，但在結(jié)體上卻很少有歐褚的痕跡，他采用較為標(biāo)準(zhǔn)的行書結(jié)體，既不作顯露個(gè)性的草法處理，也盡量避免過多依賴楷法來表現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)；即使其中出現(xiàn)如第一行的“五”字，第二行的“狀”字等完全楷法處理的結(jié)字，也都淹沒在通篇流動(dòng)著的疏淡流暢之中。
在用筆上，周容嚴(yán)守古法，基本做到了一筆不茍，筆筆到位，在略帶褚意的婉轉(zhuǎn)中稍稍融入些拙意。也許周容在創(chuàng)作這篇作品時(shí)也試圖摻入些隸書筆意，如第十三行的“十”、“一”等字，但卻又沒能做到渾然自如，不著痕跡，再加上明人對隸書的理解還停留在以唐隸為尚的階段，故在其中這些筆畫不但沒能起到增加拙趣的效果，反而成為一曲通篇舒緩流暢的曲子中不大和諧的音符。
周容在書法史上沒有什么影響，今天學(xué)習(xí)書法的人也很少知道他，他自己在書法這門藝術(shù)上的表現(xiàn)也頗為一般，但他在這件與他性格有著較大矛盾的《范太君壽序》中所表現(xiàn)出的儒雅疏淡、楚楚有致卻是全賴于他平素的修為來維持的，雖說這是以犧牲個(gè)性為代價(jià)的，但這種犧牲卻也不是修養(yǎng)平平、技法一般者所輕易能達(dá)到的。當(dāng)然，他的這種表現(xiàn)也使我們無法欣賞到他負(fù)才使氣，被時(shí)人比之于徐渭的最佳表現(xiàn)了。
疏淡儒雅 楚楚有致
——周容行楷《范太君壽序》賞析
（圖文摘自《青少年書法》雜志2001年8期，作者 王大中 劉麗娟）
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