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楊峴（1819─1896）
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字庸齋、見(jiàn)山，號(hào)季仇，晚號(hào)藐翁，自署遲鴻殘叟，浙江歸安（今湖洲）人。咸豐五年（1855）舉人，應(yīng)會(huì)試不中，曾入曾國(guó)藩、李鴻章幕中，參佐軍務(wù)。50歲以后負(fù)責(zé)海道漕運(yùn)事務(wù)，官至鹽運(yùn)使，其間曾任江蘇松江知府，因得罪上僚被劾罷官。此后即寓居蘇州，讀書(shū)著述，以賣字為生。
楊峴的書(shū)法屬于北碑派，曾拜書(shū)家臧壽恭為師學(xué)習(xí)書(shū)法，精研隸書(shū)，于漢碑無(wú)所不窺，名重一時(shí)。由于他取法廣泛，臨習(xí)勤奮，因而下筆極其熟練，個(gè)人風(fēng)格也十分明顯。其隸書(shū)主要致力于《開(kāi)通褒斜道》、《石門頌》、《禮器碑》，在字形結(jié)構(gòu)上，他一反前人學(xué)漢碑均取其方整嚴(yán)密的習(xí)慣，對(duì)字形盡量采取上部緊密、下部疏朗的處理方法，尤其是撇、捺及長(zhǎng)豎等筆畫(huà)，左、右伸展，波挑飛揚(yáng)， 將漢碑的雍容端莊通過(guò)迅速的運(yùn)筆和熟練的提按動(dòng)作，形成一種犀利峭拔、活潑飄動(dòng)、神采煥發(fā)的形象，因而被人稱為是用草法寫隸書(shū)。作風(fēng)瘦勁矯健，疏中求緊密，其用筆明快爽暢，用墨多求變化。常用淡墨和宿墨創(chuàng)作，這在當(dāng)時(shí)的碑學(xué)書(shū)法家中是少見(jiàn)的。咸豐、同治時(shí)期，他的隸書(shū)最為突出，影響較大。楊峴書(shū)法之余，還攻古詩(shī)文辭，著有《庸齋文集》、《遲鴻軒詩(shī)鈔》等。
據(jù)載吳昌碩曾隨俞樾（曲園）在姑蘇結(jié)識(shí)楊峴，從其學(xué)藝，情在亦師亦友之間。可謂同聲相應(yīng)，同心相知，這在藝術(shù)史上不多見(jiàn)。吳昌碩曾將舊藏《彝器款識(shí)冊(cè)》請(qǐng)楊峴題辭，二人各抒己見(jiàn)，頗有玩味。
值得一提的是，見(jiàn)山的行書(shū)也風(fēng)格鮮明，點(diǎn)畫(huà)沉著。體勢(shì)奪宕，字形或瘦長(zhǎng)，或方扁，或緊結(jié)，或離散，變化多端而力避平淡，其豪縱不羈與俊逸飛動(dòng)，一同于隸。楊峴作品流傳甚多，但隸書(shū)風(fēng)格對(duì)晚清書(shū)壇影響很大，甚至遠(yuǎn)及日本，但其晚年書(shū)風(fēng)流于頹唐，缺乏古意。
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