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王時(shí)敏（1592—1680）
初名贊虞，字遜之，號(hào)煙客，自號(hào)偶諧道人，晚號(hào)西廬老人等，江蘇太倉人，大學(xué)士王錫爵之孫，翰林編修王衡之子。明末清初畫家。
王時(shí)敏少時(shí)即聰慧伶俐，《國朝畫征錄》中就有記載：“姿性穎異，淹雅博物，工詩文，善書法，尤長(zhǎng)于八分，而于畫有特惠。”于是其祖父就囑托董其昌來指導(dǎo)王時(shí)敏。在董其昌的指導(dǎo)下，他少年就開始從摹古入手，深究傳統(tǒng)畫法，對(duì)黃公望山水，刻意追摹。
由于家里古書、名畫收藏豐富，且大都是名跡，像當(dāng)時(shí)很少傳世的李成的畫他都能夠見到，這對(duì)他的影響是深遠(yuǎn)的。
根據(jù)當(dāng)時(shí)規(guī)定，由于祖先功勞顯赫，子孫可不經(jīng)科考而繼承之，王時(shí)敏在24歲時(shí)就出任尚寶丞，就是管理皇帝璽印的官，后又升太常寺少卿（掌宗廟祭祀禮樂），仍兼管尚寶司事。
由于他淡于仕途，更喜筆墨，因此于崇禎五年（1632年）稱病辭官，隱居西田別墅，潛心繪畫研究與創(chuàng)作。后，清軍入關(guān)，王時(shí)敏歸順，保住性命，繼續(xù)歸隱山林，潛心習(xí)畫，且著力培養(yǎng)子孫輩之學(xué)業(yè)。其膝下九子，多在清廷為官，八子王掞（顓庵）官至文淵閣大學(xué)士兼禮部尚書，直經(jīng)筵，典會(huì)試。其孫王原祁康熙九年成進(jìn)士后，深得康熙喜愛，入值南書房，充《佩文齋書畫譜》總裁，主持繪制《萬壽盛典圖》。康熙十九年（1680年）王時(shí)敏卒于家中，時(shí)年89歲。
王時(shí)敏的山水畫多是仿古之作-學(xué)倪云林，學(xué)黃子久，學(xué)董源，亦學(xué)董其昌。他一生以臨元畫為主，并得董其昌親自指點(diǎn)，受董影響極深。其臨古水平之高，令人生嘆。其“一意摹古，反對(duì)創(chuàng)新”的思想對(duì)清代中國畫的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。王翚、吳歷及其孫王原祁均得其親授。王時(shí)敏開創(chuàng)了山水畫的“婁東派”，與王鑒、王翚、王原祁并稱“四王”，外加惲壽平、吳歷合稱“清六家”。
王時(shí)敏書法為畫名所掩，王時(shí)敏諸體中較精的書體是隸書，他的隸書與朱彝尊、鄭簠被稱作“清初三隸”，可見當(dāng)時(shí)人們對(duì)他書法的重視并不亞于其繪畫。
他的隸書，點(diǎn)畫沉厚，結(jié)體嚴(yán)整，字形方正，甚至偏長(zhǎng)方，保留了隸書特有的波碟筆法和“逆人平出”的筆勢(shì)，雖說取法《受禪碑》、《夏承碑》，遒勁平穩(wěn)，雍容深厚，但是已經(jīng)沒有漢隸那種古樸渾穆的氣象了，而更接近于唐人隸書，特別是用筆間雜楷法和結(jié)字喜用別體的習(xí)慣更是唐隸中常見之習(xí)氣。這是通行楷法的時(shí)代使然，也是漢魏后隸書的一種演變。眾所周知，碑學(xué)書法盛于清代中期，若追本溯源，明末清初以王時(shí)敏為代表的隸書家，則正是碑學(xué)書法之先聲，在隸書寂寥欲絕的當(dāng)時(shí)影響很大，只有從這個(gè)意義上才能真正地肯定王時(shí)敏的隸書。
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