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毛奇齡(1623—1716)
毛奇齡《自作詠史五言詩(shī)條幅》行書(shū) 1702年
釋文：四海既混一，六國(guó)咸歸秦。不虞漢代儒，猶自著美新。草澤甫竊發(fā)，郡國(guó)先埃塵。三川即淪亡，軹道氣不伸，人生有義分，各自為君臣。季布思項(xiàng)羽，王蠋一齊涽，烏鵲自有侶，毛(*)亦有倫。不觀山谷間，尚有秦遺民。
款署：康熙壬午，偶錄詠史舊作，論書(shū)留草堂。西河奇齡。
鈐印：毛奇齡印（白文）、文學(xué)侍從之臣（朱文）
毛奇齡，清代書(shū)法家，詩(shī)人。這幀書(shū)法作品為其代表作。從總體上講，毛奇齡的書(shū)法處處都能使人體味到一種純情，一種超逸的格調(diào)，通篇洋溢著詩(shī)的純情，純得醇厚高古，出塵超邁，具有飽學(xué)之士的風(fēng)雅。純中孕有無(wú)限的意趣與生機(jī)，雅拙中藏有萬(wàn)般輕靈，純而不弱，其行筆結(jié)體有魏碑的支撐，有錚錚鐵骨之感，拙中富巧，巧中含拙。毛奇齡以行書(shū)筆意入魏楷，任筆結(jié)體，絲毫沒(méi)有
夾生感、造作感、局促感，也著實(shí)難能可貴。其楷中的行意，點(diǎn)畫(huà)瀟灑，自然而然，順理成章，水到渠成，流暢有序，沒(méi)有無(wú)病呻吟的媚態(tài)，沒(méi)有故作多情的伸胳膊伸腿。在用筆上不浮不躁，不激不厲，舒展自如，一筆一畫(huà)急緩徐馳，節(jié)奏鏗鏘，依法而又不為法度所拘束。
全幅格局疏朗宕潤(rùn)，氣度軒昂，情調(diào)統(tǒng)一而和諧，意態(tài)緊密相聯(lián)，沒(méi)有經(jīng)營(yíng)的辛苦，而更多是自作詩(shī)的純情，學(xué)富五車(chē)者的恬淡，一切也都不遮不掩，情真而率直。猶如古詩(shī)歌中的那種只可意會(huì)不能言傳的空靈淡遠(yuǎn)的意境之美，欲辨已忘言，可謂入神入理。但看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛，看似漫不經(jīng)意，但不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)，實(shí)為千耕萬(wàn)耘，千錘萬(wàn)煉后成果而決非一朝一夕之事。這幅自作詠史五言詩(shī)吟道：“四海既混一，六國(guó)咸歸秦。不虞漢代儒，猶自著美新。草澤甫竊發(fā)，郡國(guó)先埃塵。三川即淪亡，軹道氣不伸，人生有義分，各自為君臣。季布思項(xiàng)羽，王蠋一齊涽，烏鵲自有侶，毛(*)亦有倫。不觀山谷間，尚有秦遺民。”其書(shū)輕松自如，其詩(shī)朗朗上口，如春風(fēng)拂衣，似疏林搖曳，此作可以把欣賞者的想像帶入詩(shī)一般的美妙境界。那里有林塘曲園的幽雅，有清流泛舟、花開(kāi)見(jiàn)佛的虛靈，有先秦遣民的風(fēng)范。這是毛奇齡這位書(shū)法家、詩(shī)人的詩(shī)書(shū)化一，韻余筆外的超逸的藝術(shù)天才，在這幅作品中得到了充分的表現(xiàn)。究其形跡，筆致凝練而秀逸，結(jié)字大小一任自然，意態(tài)松秀而天真，翩翩欲傾；章法最有意趣，風(fēng)致散灑疏宕，其瀟灑而漫不經(jīng)意的韻度恰似瑤島散仙，而通幅又意連勢(shì)重，渾然為一體，如此這般意韻高超而又能超乎于形跡之外的書(shū)法作品，在當(dāng)時(shí)確實(shí)是不多見(jiàn)的。也正如前賢所說(shuō)：書(shū)者，抒也。當(dāng)今書(shū)壇又有眾多的“著名書(shū)家”無(wú)物可抒，無(wú)言可抒，只爭(zhēng)抄錄唐詩(shī)宋詞，碰上一次全國(guó)展，混上一個(gè)全國(guó)會(huì)員就心滿(mǎn)意足了，就覺(jué)得自己是一個(gè)著名書(shū)法家了。就自我感覺(jué)良好了，別人說(shuō)什么也聽(tīng)不進(jìn)。其實(shí)先天的文化不足最容易導(dǎo)致過(guò)早的夭折，因?yàn)榈讱庥袉?wèn)題。比起毛奇齡來(lái)，比起古人的學(xué)者風(fēng)范來(lái)，吾輩當(dāng)汗顏。話(huà)收回來(lái)說(shuō)，書(shū)法美的本質(zhì)在于書(shū)者將心靈以點(diǎn)線(xiàn)的形式外化，借文字為載體(最好是自己的詩(shī)文)，去表現(xiàn)自己的性情。所賞這幅作品，感到毛奇齡的心境是那么的恬淡和清靜，一枝毛筆信手拈來(lái)，筆尖觸紙即收，點(diǎn)到為止，看來(lái)作者作書(shū)善用筆尖，作者并未著意去提按頓挫使轉(zhuǎn)翻折地使出渾身的解數(shù)來(lái)表現(xiàn)功力，去讓結(jié)體打太極拳。所以點(diǎn)畫(huà)的方圓，粗細(xì)，輕重長(zhǎng)短，隨意而安。觀之如仰碧空纖云輕繚，清虛浩杳，確乎筆未到而意到，筆雖短而意長(zhǎng)，筆雖短而神遠(yuǎn)。雖然從清勁灑脫的筆畫(huà)中不難看到作者深厚的碑帖功底，但是產(chǎn)生強(qiáng)大誘惑力的還是那筆勢(shì)中飄飄的一種仙氣，字態(tài)如白云初晴、幽鳥(niǎo)相逐般的典雅和晴雪滿(mǎn)竹、泉流石上般的清奇，其意境甚為清淡空靈，觀之甚感靜寂、疏遠(yuǎn)。字里行間如遙望緩步徐行的長(zhǎng)老項(xiàng)背，一副超然物外的風(fēng)采；亦仿佛精鋼百煉，去盡渣滓，進(jìn)入了至高境界。正謂前賢所指：“百煉鋼化為繞指柔，柔非弱，剛極乃柔。”用此語(yǔ)來(lái)說(shuō)毛奇齡的書(shū)法，當(dāng)受之無(wú)愧。
毛奇齡書(shū)法作品賞析
（圖文摘自《青少年書(shū)法》雜志2001年12期，作者 曾 廣）
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