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戴易(1621—？)
戴易《隸書七言詩軸》紙本 縱134.9厘米，橫58.3厘米 南京博物院藏
釋 文：風(fēng)來松度龍吟曲，雨過庭余鳥跡書。
款識：漫錄放翁句，山陰南枝戴易。時己卯暮秋，燈下書，年七十有九。
該作品以渴筆取勁，時有行書筆意，用筆蒼古而又刻意出新。說這件作品“刻意出新”，更多的是對其歷史意義而非藝術(shù)價值的評價。戴易作為明朝遺民群體中的一員，出于對故國的眷念和身世的哀痛，加之傾瀉積愫的訴求，決定了他在藝術(shù)旨趣上進入書法的“異格”一流。所謂“異格”，就是一反清代前期完全是沿襲明代摹古的“帖學(xué)”道路，轉(zhuǎn)而追求個性表現(xiàn)，崇尚獨特和倔強的意趣，進而刻意出新———至于能否成功，好像未做太多的考慮。因此，盡管戴易“刻意出新”的書法在清代三百年中幾無影響，但在當(dāng)時書法變革的潮流中仍有其積極的現(xiàn)實意義。
戴易此作遠(yuǎn)離漢隸風(fēng)骨，結(jié)體易扁平為方正，波磔變長出為緊斂，大量使用楷書筆法，更加夸張行草筆意。盡管取法鄭谷口，但除了波磔筆畫得其幾分形似之外，其余近乎優(yōu)孟衣冠。鄭谷口用筆，能準(zhǔn)確地把握住篆書的“沉”和隸書的“逸”，點畫既能“樸拙”，又能“遒美”，節(jié)奏鏗鏘，韻味十足，表現(xiàn)出他對線條高超的駕馭能力。反觀戴氏線條，用筆荒率，筆法單一，節(jié)奏單調(diào)，尤其是轉(zhuǎn)折，已成病疣之狀。其橫豎撇捺，已經(jīng)形成一種程式和習(xí)氣：起筆、收筆重按，行筆輕提形成飛白。如果偶爾出之，可得燥潤相間、遒美蒼勁的效果；但若筆筆如此，就顯得淺白而近俗了。戴氏此作，筆法恣縱荒率，波磔變化不多，體勢多楷書色彩，章法顯出些許凌亂，的確算不上大家水準(zhǔn)。但作者處于隸書復(fù)蘇階段的的作品，其追求“異格”、刻意出新的勇氣是值得后人贊許的。
【資料來源】中國書畫報網(wǎng)站