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張弼（1425-1487）
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卷書自作詩、短文十一則。明成化十六年(1480)書，張弼時年五十六歲，已為晚年作品。
此卷書法用筆奇崛，線條流暢，牽帶筆處揮灑自如，使轉(zhuǎn)生動活潑，氣勢貫通，變化豐富，為其典型書風的代表作。
附錄：吹來清新的風——張弼《行草詩文卷》賞讀
作者：徐傳法
張弼（1425~1487年），字汝弼，號東海，松江華亭人，是明中前期卓有成就的書家。以前見到張弼的作品，總是不以為然，緣于陳獻章曾對張弼草書作過“好到極處，俗到極處”的評價，時時影響著自己。面對張弼的草書作品，絲毫沒有“好到極處”的意識，一個“俗”字卻道出了我的真切感受。近日翻看《中國傳世書法》一書，被一幅作品所震撼，細看落款，竟是張弼，一時啞然。轉(zhuǎn)瞬間，改變了以往對張弼草書的偏見，更加嘆服陳白沙對張弼之書深刻而精辟的評價，實乃一語中的。
張弼草書師承宋廣，從其草書風格看，他不僅“尚近前規(guī)”，更將宋廣等前賢變元人蘊藉書風為放縱的草書風貌向前拓展了一步，震蕩人心。由此可知，張弼的草書是上追唐草，取法旭、素，完全拋棄了明初曾經(jīng)盛行一時——波磔翻飛的章草的用筆痕跡。張弼的不少作品“雖風逸妍美，而結(jié)法實疏，腕力極弱”。線條纏繞，輕浮妖嬈作態(tài)，氣格近俗。如南京博物院藏的《七言絕句》軸，這種特征尤為明顯，是“俗到極處”那類作品的代表。
《行草詩文卷》（如圖）書于明成化十六年，張弼時年56歲，對于活了62歲的張弼來說，算是他的成熟作品。此作為灑金箋紙本，行草書，縱29.5cm，橫589cm，現(xiàn)藏北京故宮博物院，書寫內(nèi)容是自作詩和短文，計11則，此卷為其中一節(jié)。綜觀此卷，落筆清晰，行筆峻爽，柔密中有一股峻勁。字形搖曳升騰，氣韻生動，頗得宋人意趣。細察之，一些用筆似師承二王，使轉(zhuǎn)頓挫生動活潑，變化豐富；提按映帶，迅疾有度，揮灑自如，線條流暢，質(zhì)感強烈。這種精微中見奇崛的筆法，使得此作古意盎然，透出時輩作品中所沒有的氣息。結(jié)字的處理，較之張弼的大草作品，顯得理性了許多，已經(jīng)沒有了像王鏊所說的：“疾如風雨，矯如龍蛇，欹如墮石，瘦如枯藤，怪偉跌宕”的狂放用筆而形成的那種過度夸張、欹側(cè)的字形了。大多結(jié)字中規(guī)中矩而又錯落有致，張弛有度。只有“索、月、橋”三字顯現(xiàn)了時人風氣，特別是“索”字的左邊一點，已游離了原字，略顯支離。章法上，字與字之間大小錯落，氣勢貫通，摒棄了其慣用的亂石鋪街式的大草章法，行與行之間顯得疏密有致，波瀾起伏。張弼所處的時代，正是“臺閣體”風靡的時期。文學上以“三楊”為代表人物，講求“詞氣安閑，首尾停頓，不尚藻詞，不矜麗句”的文風，這種風氣由文學旁及其他領(lǐng)域。這一時期的書壇，書法風格雍容華麗，表現(xiàn)了姿媚靡弱的審美意趣。此時，張弼與同時代的陳獻章能沖破藩籬，注重寫心抒情的傾向，為書壇吹進了一股清新之風，實不失為一代草書大家。
