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婁堅(jiān)（1567—1631）
字子柔，明嘉定 (今上海市)人，博學(xué)多藝，鄉(xiāng)里推為大師。后來(lái)考上國(guó)子監(jiān)，但終身沒有做官。其書法很受明末大學(xué)者錢謙益的賞識(shí)。錢在《列朝詩(shī)集小傳.丁集》中說(shuō)：婁堅(jiān)“書法妙天下，風(fēng)日晴美，筆墨精良，方欣然染翰，不受促迫”。
這里刊出的婁堅(jiān)行楷書軸雖不見得是作者苦心經(jīng)營(yíng)的力作，然而書作工整妍妙，規(guī)旋矩折，卻基本上代表了婁書的面目。婁堅(jiān)書學(xué)自唐人。從其作品中，我們不難找出顏真卿的氣象，開闊、柳公權(quán)的端嚴(yán)爽駿、褚遂良的飄逸婀娜。然而從總體上來(lái)講，和點(diǎn)畫犖犖分明、一絲不茍的唐楷又有很大的區(qū)別。此作用筆隨情適性，逸趣橫生，時(shí)出法度之外，又明顯地受到唐以后意態(tài)型楷書的影響。
此作用筆駕輕就熟，游刃有余，但時(shí)有隨意之筆，或以隸法人行楷，別有一番情趣。如橫畫多用蠶頭起筆，就是借用了隸書的技巧，像“有”、“太”、“影”、“袖”等字的橫，起筆均用蠶頭。而收筆則往往不作回頓，隨其自然，“有”、
”太”的橫畫就是這樣。一筆之中，往往粗細(xì)一致，行筆之中不作提攝，像“袖”字的長(zhǎng)橫，“零”字的橫鉤，“花”、“亂”、“也”等字的背拋鉤等，這樣便使此作的用筆顯得厚重渾樸。然而并非沒有變化，如“亂”字，左邊部分筆畫輕盈靈巧，提按分明，使繁復(fù)的結(jié)構(gòu)得以化解而不致壅滯，右邊由于內(nèi)容單薄，故配以厚重的背拋鉤,使左右牝牡相得：再如“襟”字，左邊部分和右下的“亦”字均較厚重，而右上部的“林”字則輕盈靈動(dòng)、提按分明，整個(gè)字便顯得輕重合宜，有張有弛。此作結(jié)構(gòu)斜中含正，拙中寓巧，靈活之中有端方。總體上看，結(jié)體以端方工整為主，如“州”、“留”、“題”、“醒”、“滿”、“襟”等宇均方正飽滿，構(gòu)成此作的基調(diào)，然而也不是一味端嚴(yán)板滯，有些字則略呈斜勢(shì)，如“山”、“有”、“太”、“夜”、·影”、“冰”、“壺”等字，這些字點(diǎn)綴其間，便使通篇表現(xiàn)出靈動(dòng)活潑的氣勢(shì)，不僅如此，在一字之中，往往也是端方與靈動(dòng)相結(jié)合，如“零”字，上部“雨”頭寫得點(diǎn)畫分明，一絲不茍，而下部“令”字則忽然改用草法，與上部形成較大反差，變化豐富，隨機(jī)幻形，使人不能以一家一派面目視之。
此作在章法上疏宕秀逸，別具一格，蓋與董其昌相類。婁堅(jiān)與董其昌基本上是同時(shí)代人，在時(shí)代審美時(shí)尚方面有共同的背景，自然會(huì)表現(xiàn)出某種相似之處。疏落的布局風(fēng)格原出右軍，表現(xiàn)出一種俊逸灑脫、超然物外的逸致。而后世書法，在章法上多取斂結(jié)之勢(shì)，不能不說(shuō)是與書法的日益趨向功利有關(guān)。還有一種章法緊結(jié)致密的書法，反映了作者憂憤郁結(jié)的心理。可以說(shuō)，章法的緊密大抵與功利的心理背景有關(guān)，而布白的疏落則與審美的心理背景有關(guān)。我們對(duì)婁堅(jiān)的身世個(gè)性雖然知之不多，但從有限的記載中，可知此人淡泊名利，傾心藝術(shù)，而且據(jù)錢謙益說(shuō)，他在創(chuàng)作時(shí)，必待“風(fēng)日晴美，筆墨精良，方欣然染翰，不受促迫”，可見是一個(gè)非常注重審美環(huán)境和審美情緒的人。這種疏宕秀逸的布白風(fēng)格恰好反映出他的這種閑適超逸的個(gè)性。
然而此作也有不足之處，主要是虛實(shí)關(guān)系處理得不夠得體。通篇觀之，實(shí)多虛少，雖然字形略有大小之別，但在用筆、節(jié)奏等方面都難分賓主。如第一行開首七八個(gè)字均是有放而無(wú)收，盡勢(shì)宕逸反而顯得缺乏余韻，而且字與字之間也缺乏聯(lián)系。然大醇小疵，通篇看來(lái)，仍不失為一幅成功之作。
（ 圖文選于《青少年書法》2001年第1期 化 碑文）
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