| 人物簡介 | 作品欣賞 | 相關(guān)文章 |
李應(yīng)禎（1431-1493）
李應(yīng)禎像 |
初名甡，字應(yīng)禎，後以字行，更字貞伯，一名維熙、維熊，號范庵，長洲（今江蘇蘇州）人。景泰四年（1453）舉鄉(xiāng)試，會(huì)試禮部中乙榜，成化元年（1465）授中書舍人，弘治四年（1491）官至南京太仆少卿。
他博學(xué)好古，尤擅書法。豐坊《書訣》稱其“真書學(xué)歐陽詢、顏真卿，得蔡襄用筆之法”。朱謀垔《續(xù)書史會(huì)要》稱：“少卿書真、行、草、隸，皆清潤端方，如其為人。”
35歲即入太學(xué)成為中書舍人的李應(yīng)禎，其早期書法必在臺(tái)閣體范圍之內(nèi)，所以王世貞跋《三吳楷法二十四冊》稱其“行筆皆趙吳興”。孫鑛評《李范庵卷》更明確指出他的楷書“大約從二沈來”。但隨著他對書法的深研，而逐漸脫去時(shí)風(fēng)的羈絆。李應(yīng)禎可貴之處在十分重視傳統(tǒng)古法的學(xué)習(xí)．并由宋至唐而溯源晉人。文徽明于《跋李少卿帖》中云：
(應(yīng)禎)凡運(yùn)指、凝思、吮毫、濡墨，與字之起落、轉(zhuǎn)換、大小、向背、長短、疏密、高下、疾徐．莫不有法。蓋公雖潛心古法，而所自得為多，當(dāng)為國朝第一。其尤妙能三指尖搦管，虛腕疾書．今人莫能為也。予雖知之，而心手不逮，蓋數(shù)年來未始有得。
他十分佩服李應(yīng)禎對于古法的掌握。但文徵明已指出李應(yīng)禎在傳統(tǒng)學(xué)習(xí)上“自得為多”，這也正是李應(yīng)禎本人所主張的反對奴書而欲求自家面目。這種思想在李應(yīng)禎的論書中。多所流露。文徵明記曰：
公既多閱古帖，又深詣三昧，遂自成家，而古法不亡。嘗一日，閱某書(按．指文徵明自己的書法)有涉玉局(蘇東坡)筆意，因大咤曰：“破卻工夫，何至隨人腳踵?就令學(xué)成王羲之，只是他人書耳。”
中書舍人出身的李應(yīng)禎這種不愿“隨人腳踵”成“他人書”的書法觀．是對其親身經(jīng)歷過的臺(tái)閣體書法的反叛．在當(dāng)時(shí)臺(tái)閣體尚存馀威的時(shí)代，是十分難能可貴的，他集中反映了吳門文人書家不滿當(dāng)時(shí)書風(fēng)的思潮。可惜的是李應(yīng)楨的書法過分追求意趣，又為時(shí)代所壓，并未恰到好處地將傳統(tǒng)與獨(dú)創(chuàng)結(jié)合起來，又每每恥以書法見名，不喜人求其書，所以作品未臻佳境，風(fēng)格并不鮮明．傳世也甚少。
李應(yīng)禎與文徵明父親文林為同僚．文徵明曾從其學(xué)書，他對古法的探究使文徵明深受影響．文徵明曾經(jīng)想收集李應(yīng)禎的書論輯為《李公論書錄》，然未能完成。李應(yīng)禎又是祝允明的岳父。祝允明曾得到他的親授．可見吳門書派的兩位最重要的領(lǐng)軍書家都曾得到他的指點(diǎn)。
其傳世作品以尺牘為主，有《緝熙帖》，藏北京故宮博物院。 李應(yīng)禎的尺牘，秀麗而又有氣度，行筆自然大方，橫向取勢的撇、捺、橫都很生動(dòng)有致，字的大小，粗細(xì)變化自然。《枉問帖》紙本。縱22.6厘米，橫41.5厘米。現(xiàn)藏北京故宮博物院。此帖一封書信，用筆厚重遒勁，氣勢開張，頗有后世碑學(xué)氣息。
【作品欣賞】↑TOP
李應(yīng)禎《行書致惟颙札》紙本行書 23.3×34.3cm 北京故宮博物院藏
李應(yīng)禎《行書枉問帖》紙本行書 22.6×41.5cm 北京故宮博物院藏
李應(yīng)禎《行書緝熙帖》紙本行書 24.2×45.5cm 北京故宮博物院藏
李應(yīng)禎《行書致吳寬札》 34.5×43.5cm ×2 上海博物館藏
李應(yīng)禎《行書致王四札》 34×26cm 上海博物館藏
李應(yīng)禎《行書致胥二哥札》 35×40cm 上海博物館藏
李應(yīng)禎《行書致儲(chǔ)巏札》之一 23.5×31.7cm 上海博物館藏
李應(yīng)禎《行書致儲(chǔ)巏札》之二 22.4×27.7cm 上海博物館藏
李應(yīng)禎《行書致儲(chǔ)巏札》之三 22.7×30.6cm 上海博物館藏
李應(yīng)禎《行書致煥伯手札》 23.5×16.3cm 湖北省博物館藏
李應(yīng)禎《行書述子病狀札》 23.5×16.3cm 湖北省博物館藏
【相關(guān)文章】↑TOP