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黃淳耀（1605-1645）
初名金耀，字蘊(yùn)生，一字松厓，號陶庵，又號水鏡居士。嘉定（今屬上海）人。家世清貧，自幼好學(xué)，詩文卓然成家，交往多東南名士，與侯峒曾（雍瞻）尤為莫逆，同納名復(fù)社，各以氣節(jié)相砥礪。崇禎十六年（一六四三年）成進(jìn)士，未受官職。次年，清兵入關(guān)，破南都弘光朝，嘉定亦陷，嘉定人民起義抗清，淳耀與侯峒曾同被推為首領(lǐng)。城陷，與弟淵耀自縊于城西讀書之西林庵（一名竹勝庵），灑血壁上，疾筆大書“大明弘光元年七月四日進(jìn)士黃淳耀自裁于西域僧舍。鳴呼。進(jìn)不能宣力王朝，退不能潔身自隱，讀書寡益，學(xué)道無成，耿耿不沒此心而已。異日虜氣復(fù)靖，中華士庶再見天日，論其世者，尚知予心。”
能詩文，間有感諷政局之作，古詩多擬陶潛。所著有《山左筆談》、《陶庵集》。善書，法顏真卿，亦工繪事。
黃淳耀《草書田家詞軸》 紙本行書 199×29.7cm 上海博物館藏
釋文：溪南柳古麥風(fēng)吹，跨得烏犍入草遲。手掛漢書牛角上，縱談劉項(xiàng)與人知。田家詞四首之一。淳耀
此幅行書，筆致豐厚樸實(shí)，行草相間，姿態(tài)備具。
【資料來源】《中國美術(shù)全集》書法篆刻編5-明代書法
黃淳耀《仍貽堂詠瓶梅五言詩軸》草書 191×42.5cm 嘉定博物館藏
釋文：小院初萌莢，深房已報(bào)梅。揀枝將畵比，留蘂入瓶開。林遠(yuǎn)香仍接，燈搖影忽來。已拚〈扌棄〉雙鬢似，催取百花杯。仍貽堂詠瓶梅。淳耀。
【資料來源】《嘉定博物館館藏書畫篆刻》
附錄：氣塞乾坤 書留青史
—— 黃淳耀行草 《 五言絕句詩軸 》
（作者：蕭翰）
《五言絕句詩軸》 108.8×30.6cm 南京博物院藏
釋文： 棕櫚花滿院，苔蘚入閑房。燈影炤無寐， 心清聞妙香。陶庵耀。
“萬古痛心事， 崇禎之甲申。天地忽崩陷， 日月并湮淪。” （ 歸莊 《除夕七十韻 》 ） 甲申 （1644 年） 變局、 明清易代之際， 有無數(shù)忠君之士以身殉國。僅以書法家而論， 先后有倪元璐于 1644年、黃淳耀于 1645 年、 黃道周于 1646年殉難。與倪、 黃略有不同的是， 黃淳耀雖是進(jìn)士出身， 但并未做官。他在率眾抵抗清兵、 兵敗城破之時(shí)， 疾筆大書：“ 大明弘光元年七月四日，進(jìn)士黃淳耀自裁于西域僧舍。嗚乎！進(jìn)不能宣力王朝， 退不能潔身自隱， 讀書寡益， 學(xué)道無成， 耿耿不沒此心而已。 異日虜氣復(fù)靖，中華士庶再見天日， 論其世者， 尚知予心。” （ 《 明史 · 儒林 一》 ） 然后自縊于西林庵。錢大昕盛贊 他 “儒者之勇， 可師百世” （ 《黃陶庵像 贊 》 ） 。
黃淳耀（ 1605—1645 ） 字蘊(yùn)生，一 字松崖， 號陶庵， 嘉定 （今屬上海） 人， 為崇禎十六年 （ 1643 ） 進(jìn)士， 未接受官 職。黃氏精研經(jīng)籍，造詣深粹， 詩文昌 明博大， 卓然成家， 著有 《山左筆談》、 《 陶庵全集》。
《明史 · 本傳》 稱黃淳耀 “善書， 法 顏真卿， 亦工繪事”。 這是關(guān)于黃淳耀 書法的唯一記載， 對其書法的評論則 付之闕如。清人俞長城稱贊黃淳耀是 一個(gè)堅(jiān)韌弘毅、 特立獨(dú)行的人：“ 有制 義以來， 他人可言者， 未必可行， 惟陶 庵可行也；他人能言者， 未必能行， 惟 陶庵能行。” （ 《可儀堂一百二十名家 制義 · 序》 ） 又說他是一個(gè) “發(fā)于至情， 體于實(shí)踐， 故身名并烈” （ 同上） 的人。 在我看來，黃淳耀的書法取法顏真 卿， 首先是推重顏氏“臨大節(jié)而不可 奪” （朱長文 《續(xù)書斷》 ） 的氣節(jié)， 然后 才是愛顏氏“雄秀獨(dú)出，一變古法” （蘇軾 《 東坡題跋》 ） 的書法。這和清代 錢灃學(xué)顏氏書法頗為相似—— — “此由 人品氣節(jié)不讓古人， 非可襲取也” （楊 守敬 《書學(xué)邇言》 ） 。從黃淳耀流傳下 來的書法作品來看， 其行草書作品如 《田家詞》 （溪南柳古麥風(fēng)吹） ， 深得顏 真卿 《蔡明遠(yuǎn)帖》 風(fēng)神， 筆意縱橫， 無 一點(diǎn)塵埃氣。但與錢灃不同的是，黃 淳耀師法顏真卿，并沒有“重規(guī)疊 矩”、 “不變其貌” （楊守敬 《學(xué)書邇 言》 ） ， 而是自出新意于法度之中。南 京博物院所藏這件 《五言絕句詩軸》 （ 見右圖） 即是很好的證明。
該作為紙本，縱 108.8 厘米， 橫 30.6 厘米，錄詩一首：“ 棕櫚花滿院， 苔蘚入閑房。燈影 無寐， 心清聞妙 香。陶庵耀。” 可以看出， 該作先以顏 氏行草筑基，然后取法唐人高閑草 書， 又受到 “吳門書派” 與時(shí)代個(gè)性書 風(fēng)的陶染， 剛健爽利， 提按分明， 氣魄 豪邁， 別具自家新貌。
任何一位書家書風(fēng)的形成都會(huì) 打上時(shí)代的烙印，晚明書法尤其如 此。明代中晚期書法的個(gè)性化思潮十 分顯著。由于政局的不穩(wěn)， 文化專制 的松動(dòng)，各種藝術(shù)思潮隨之群起，書 法藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出風(fēng)格多變的景 致， 突出表現(xiàn)在負(fù)性、 使氣、 任俠的特 點(diǎn)上，出現(xiàn)了以徐渭為代表的一批具 有強(qiáng)烈個(gè)性表現(xiàn)的書法家。這對當(dāng)時(shí)的書壇 具有顛覆性的效應(yīng)—— —哪怕是堅(jiān)守傳統(tǒng)的 書法家如黃淳耀， 也不可避免地受到這種風(fēng) 氣的影響。從黃氏的這件詩軸中， 我們可以 明顯地感受到一種磊落浩蕩之氣。相對于黃 氏的其他作品， 這件作品具有更多時(shí)代書風(fēng) 的印記。
我們說黃淳耀取法高閑草書，是因?yàn)辄S 氏的這件作品具有高閑草書提按多變、 方勁 樸茂、 奇宕簡練的特點(diǎn)—— —這一特點(diǎn)既迥別 于晉人草書的沖和典雅、 自然遒勁， 也和用 筆茂密、 結(jié)體流轉(zhuǎn)的旭、 素草書有明顯不同。 同時(shí)， “高閑用筆粗，十得六七” （鮮于樞評 語） 的特點(diǎn)在黃氏此作中也有突出的體現(xiàn)。 盡管黃氏此作不乏傳統(tǒng)草書中逸筆草草、 縱 情馳騁的意趣，但尚未臻于高闊超然的境 界， 因此在形質(zhì)與性情兩方面都現(xiàn)出某些不 足。一方面， 在用筆上， 黃氏進(jìn)一步夸張了高 閑的輕重對比， 這包括一字之內(nèi)的對比（如 “苔”、 “寐” ） 和字與字之間的對比（ 如 “苔” 與 “蘚”、 “清” 與 “聞” ） ，由于缺少過渡性筆畫的 調(diào)和， 導(dǎo)致用筆跳躍性太大， 顯得突兀、生硬， 有欠和諧。 另一方面， 由于結(jié)體是行、 草相雜， 而對如何處理行草矛盾因素的統(tǒng)一略嫌涵容 不足， 故而感到作者在書寫時(shí)略有遲疑。 雖然 黃氏通過用筆結(jié)字的跳蕩變化表現(xiàn)出了激越 的情緒， 但這種情緒的表達(dá)顯然處處受阻， 無 法取得酣暢淋漓的效果。盡管我們在觀賞單 個(gè)字的時(shí)候， 可以獲得一種雄強(qiáng)逸宕的感覺， 但如果將字與字聯(lián)系起來作整體觀賞，便少 了這種暢快的感覺，因而作品在整體上魅力 不足。當(dāng)然， 我們并不排斥草法中動(dòng)態(tài)與靜態(tài) 的轉(zhuǎn)換，但黃氏在動(dòng)態(tài)處理上往往匆匆直掠 （如 “妙” 字的撇畫） ， 在靜態(tài)處理上時(shí)或蓄力 急收 （如 “影” 字的收筆） ， 削弱了筆法的表現(xiàn) 力， 反映出作者在揮運(yùn)時(shí)信手而為的狀態(tài)。特 別是在章法處理上， 缺少整體的平衡處理， 表 現(xiàn)出一些缺憾，如前兩行的開頭四字用筆粗 重且字形闊大，結(jié)尾四字字形偏小且多用輕 筆， 第三行一字孤懸， 最后落款偏上。這些缺 憾致使整個(gè)章法頭重腳輕， 失去了平衡。
繼唐代之后， 草書在明代又一次風(fēng)行。然 而在崇尚個(gè)性、情趣的明代， 對草書的評判標(biāo) 準(zhǔn)較唐代有了明顯的改變，盡管人的個(gè)性和 感官受到了尊重，但技巧的精熟和意境的營 造卻在唐人之下，以至出現(xiàn)許多粗俗蠻狂之 作。 這既有狂飆突進(jìn)的文藝時(shí)風(fēng)的影響，又有 大廈將傾、 前途迷惘的叛逆精神的作祟， 更與 帖學(xué)的頹敗有直接的關(guān)系。在這一背景下， “高閑用筆粗， 十得六七” 的獨(dú)特風(fēng)格， 正好契 合了黃淳耀的藝術(shù)追求， 也符合 “其神明則英 挺剛健， 其氣類則弘肆清正， 芒寒正色， 其鋒 蓋不可犯也” （季惟齋 《庸經(jīng)堂筆記 · 卷七》 ） 的性格特征， 同時(shí)與他 “渾然天成， 絕無懦響” （紀(jì)曉嵐語） 的詩文風(fēng)格是一致的。因此可以 說，黃淳耀是一個(gè)將詩、 文、 書、 畫與人合一， 表現(xiàn)出強(qiáng)烈生命情感的人。盡管黃淳耀的書 法未臻完美， 但作為 人倫楷模”， 他不屈不撓 的民族氣節(jié)堪與日月爭輝， 他獨(dú)具個(gè)性的詩、 文、 書、 畫足留百代青史。
【資料來源】《中國書畫報(bào)》2009年7月6日