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紫金研帖
米芾《紫金研帖》 紙本 行書 縱28.2厘米 橫39.7厘米 臺北故宮博物院藏。
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釋文：
蘇子瞻攜吾
紫金研去，囑其子
入棺。吾今得之，不以
斂。傳世之物，豈可
與清凈圓明本來
妙覺真常之性同
去住哉
附錄；
姿奇態(tài)逸 生機(jī)勃然
——米芾行書《紫金研帖》賞析
（作者：東華）
米芾《紫金研帖》，淡牙色紙本，行書。縱29厘米，橫40厘米。鈐有“稽察司印”(半印)、“安岐之印”、“乾隆鑒賞”、”宣統(tǒng)鑒賞”等鑒藏印。見錄于故宮博物院藏《宋四家墨寶》冊，《三希堂法帖》有摹刻，《式古堂書畫匯考》、《墨緣匯觀》等有著錄，是最為著名的米芾傳世書法佳品之一。
從此帖中，我們可以看到，米芾所謂的“刷”字，實際上是他令筆毫平鋪紙上，以便運筆時能產(chǎn)生“萬毫齊力”的效果。所以，可以說米芾的這個“刷”法，是適應(yīng)行書發(fā)展到宋代，走向“尚意”之路以后技法上的新變化。
秦漢以前的書法，自然也講流爽之美。傳秦時蒙恬論用筆，曾說：“若能用筆，當(dāng)自流美。”但這種“流美”，卻又“凡書非但裹結(jié)流快，終藉筆力輕健”(秦·李斯論書語)。所以說，中國早期書法的“流美”一詞，是為以中鋒運筆，令點畫線條有“玉箸”之態(tài)而設(shè)置的。嗣后，雖然書法的筆法開始走向“夫書勢法擾若登陣，變通并在腕前，文武遣于筆下，出沒須有倚伏，開闔籍于陰陽”之態(tài)(漢蕭何論
書語)，但此期書法筆法所重視的，仍然是書法外在的視覺美感，還沒有達(dá)到令書法的點畫線條具有“骨峻”、“筋健”、“肉腴”、“血活”之美的審美高度。
當(dāng)然，在唐代的書法中，已經(jīng)開始有了對書法筋、骨、肉、血的有意識追求，但此期尚屬探索階段，還沒有特別成功的理論總結(jié)，然而，到了宋代，對“骨峻”、“筋健”、“肉腴”、“血活”的追求，不僅有了明晰的理論述說，而且還出現(xiàn)了米芾《紫金研帖》這樣的書法力作。
米芾的《紫金研帖》，確實是令毫平鋪紙上，并產(chǎn)生“萬毫齊力”的效果，且使書法具有“骨峻”、“筋健”、“肉腴”、“血活”美感的書法力作。這種“平鋪紙上、萬毫齊力”的筆法，猶如中國人吃飯時的“筷子”的用法——就是那么兩根細(xì)棍，在指頭的作用下，可以“夾”、可以“啄”、可以“叨”、可以“挑”，還可以“叉”，總之，它是靈妙多變，為方便人們實用服務(wù)的。照之于書法，那“萬毫齊力平鋪紙上”的筆法，在書法家以氣運腕的作用下，同樣可以“啄”，如《紫金研帖》中“蘇”字的草頭兩點、“之”字上點的寫法；可以“叨”，如帖中的眾多橫畫的起筆；甚至還可以“夾”，這是一種“衄”法，如帖中“其”字的下兩點；可以“叉”，如帖中“物”字收筆的兩撇。總之，米芾的《紫金研帖》，是為了使書法血濃骨老、筋藏肉盈并且能夠姿奇態(tài)逸而靈活用筆的產(chǎn)物。宋代以后的書法大家，如元之鮮于樞、明之吳寬、徐渭、黃道周、倪元璐，清之王鐸、傅山，都是在深刻研習(xí)米芾書法后而卓然成為大家的。
——摘自《中國書畫報》
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