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林散之（1898-1989）

　　南京以西40公里有一處歷史悠久的古鎮(zhèn)--烏江，她地處蘇皖交界，《史記》記載楚霸王項羽即自刎于此，至今烏江還保留霸王祠，項羽墓等遺跡。這里自古人文薈萃，曾出現(xiàn)過中唐詩人張籍，南宋詞人張孝祥、書法家張即之，清初畫家戴本孝等諸多名家，更留下無數(shù)文人騷客的足跡，近代又誕生了一位風(fēng)標(biāo)獨立的草書大家--林散之。

　　林散之，祖籍安徽和縣，生于江蘇省江浦縣烏江橋北江家坂村（現(xiàn)屬南京浦口區(qū)）。因在叔伯兄弟中排行五，乳名"小五子"，六歲入塾讀書識字，取名以沃、以霖，從小即勤奮習(xí)書。14歲喪父，門庭忽然冷落，迫于生計，他離家至南京跟張青甫學(xué)畫人像謀生，此后回到烏江隨鄉(xiāng)師范培開先生學(xué)習(xí)書法，方懂得懸腕執(zhí)筆之法。因迷于詩、書、畫，自號"三癡生"。18歲又從清末進(jìn)士含山張栗庵學(xué)古文詩辭，書法亦得其指授。張栗庵諧"三癡"之音，為其改名"散之"，遂終生用之。32歲時經(jīng)張栗庵引薦，負(fù)笈滬上，拜黃賓虹學(xué)畫，方悟得用筆用墨、知白守黑之理。三年后，遵黃黃賓虹"讀萬卷書、行萬里路"之教導(dǎo)，挾一冊一囊，開始了影響一生的萬里之行。他的求學(xué)之路艱辛、執(zhí)著，每天清晨都一絲不茍地臨摹古帖，孜孜不倦，可見他追求理想的執(zhí)著與堅毅。

　　抗戰(zhàn)期間以及民國時期，社會環(huán)境惡劣，寒燈苦雨，他依然堅持讀書、創(chuàng)作，無一日懈怠。1949年后他曾一度出任江浦縣副縣長，負(fù)責(zé)農(nóng)田水利。1963臨近退休之際，被聘為江蘇省國畫院畫師，這才踏上專業(yè)書畫創(chuàng)作之路，可沒過幾年，"文革"開始，老妻病逝，他悲慟萬分，頓使其雙耳失聰，69歲的他，幾年里只得來往于南京、揚州、江浦烏江、和縣兒女間。1970年農(nóng)歷除夕，更大的不幸降臨，他在烏江洗澡時不慎跌入開水池，全身燙傷，手臂、右手致殘，五指粘并，這對于書畫家來說就意味著死亡，幸被搶救了拇指、食指和中指，尚能執(zhí)筆。他以頑強(qiáng)的毅力戰(zhàn)勝困難，終于能用三個手指握筆揮毫，因自號"半殘老人"。對這次"湯鍋之災(zāi)"，他曾風(fēng)趣的說過"可憐王母多情甚，接入瑤池又送回。"對生活、對藝術(shù)的樂觀仍一如既往。

　　他是一位喜愛"平淡"的人，他平平靜靜地生活在烏江"江上草堂"，沒有想到1973年《人民中國》畫報第一期刊登中國書法專輯，首頁位置赫然刊其草書條幅《東方欲曉》，這在海內(nèi)外引起強(qiáng)烈反響，此時他已76歲，"林散之"才被世人發(fā)現(xiàn)，先生重返南京。當(dāng)時流傳有這樣一則軼事：郭沫若來南京，有請賜墨寶，郭沫若答曰："有林散之在南京，我豈敢在南京寫字！"。而日本書道界對其書更是推崇備至，書道團(tuán)體來華訪問，都以能拜會林散之為榮。其后，以青山杉雨為團(tuán)長的全日本書道訪華團(tuán)來到南京，這位直率而又狂傲的日本當(dāng)代書壇泰斗本來對中國現(xiàn)代書法不以為然，當(dāng)他見到林散之的作品以后，當(dāng)場便行鞠躬之禮，并敬題"草圣遺法在此翁"為贈，一時傳為佳話，林散之名聲大震，"當(dāng)代草圣"之美譽也由此傳開。

　　年逾八十的林散之，盛名之下并沒有停滯不前，他不顧"風(fēng)燭殘年眼半花"，一直到臨終，十多年來他不管是應(yīng)人索請，還是參加展覽，都以滿腔的熱情不停的創(chuàng)作，大量作品流傳四方。真所謂"老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已"。此時筆墨爐火純青、天真爛漫，他一生中許多精品就是在這個時期創(chuàng)造出來的，其對藝術(shù)的執(zhí)著、進(jìn)取和創(chuàng)造令人尊敬。

　　被譽為"當(dāng)代草圣"的林散之，其草書為二十世紀(jì)的書壇增添了不少活力，至今仍被人們所津津樂道。

　　林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養(yǎng)深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔于書法創(chuàng)作之中。有人說林散之書法如太極拳，這可能是最恰當(dāng)?shù)谋扔鳌Ｋf過："力量凝蓄于溫潤之中"；"看不出用力，力涵其中，方能回味。"書法用筆難在剛?cè)嵯酀?jì)，但剛和柔在林散之筆下達(dá)到了比較完美的融合。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現(xiàn)在其用筆的"活"。晚年，他對筆鋒的運用達(dá)到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側(cè)、偏、方、圓、虛、實、順、逆、散諸鋒并用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進(jìn)了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現(xiàn)力，既新又古，這種近于干擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創(chuàng)作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮。

　　就書法的墨法而言，林散之的成就也極大。師黃賓虹，深得黃賓虹用墨之奧妙。林散之繼承并發(fā)展之，將豐富的墨法自覺地運用于書法創(chuàng)作，是中國書法史上的重要突破。他將濃墨、淡墨、焦墨、枯墨、潤墨、渴墨、宿墨等繪畫諸墨法，成功地運用于書法創(chuàng)作，前無古人。他寫字喜歡在硯池旁置一水盂，飽蘸濃墨之后，將筆尖輕輕點上一點清水，一下筆，水墨交融，千變?nèi)f化，妙不可言！他為桑作楷書寫的《懷素論書一則》（唐許瑤詩）草書條幅充分展現(xiàn)出這種水墨變化。林散之更善于用枯筆，往往在墨竭鋒散之后，還能仗其超凡的控制力，寫出時隱時現(xiàn)、若斷還連的筆畫來。這些大膽的創(chuàng)新，是同時代人所不及的。

　　林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家。他早年致力于畫，晚年又以書法名揚天下，然而，他自認(rèn)為自已是"詩第一，畫第二，書第三"，他自己親手所書的墓碑為"詩人林散之"。其平生無時無地不在推敲詩作，如病臥時、睡夢中、吃飯時、走路時常不能自控地興起作詩。甚至在坐馬桶時也在沉思，忽覓得佳句急起身提褲去桌上取紙筆記下，以免遺忘，一時傳為笑談。他晚年輯成的《江上詩存》三十六卷，存詩二千多首，充分展現(xiàn)出他詩人的浪漫和博雅的胸懷，啟功為之作序中盛贊："老人之詩，胸羅子史，眼寓山川，是曾讀萬卷書，而行萬里路者，發(fā)于筆下，浩浩然，隨意所之。無雕章琢句之心，有得心應(yīng)手之樂。"其抒情寫意的詩詞往往見題于畫作上，與畫境相輔相成，并臻其妙。在他的書法作品充溢著濃厚的詩韻，其詩詞的意韻成為其書法筆墨、風(fēng)格的深層內(nèi)蘊，此非常人所能及。可以說，其詩韻乃其書之魂！

　　林散之32歲時去上海投師黃賓虹，為其藝術(shù)生涯中重大轉(zhuǎn)折。從學(xué)兩年，書畫筆墨之道深得教益，而后來的負(fù)笈遠(yuǎn)行使他眼界、胸襟大為開闊。1963年，林散之應(yīng)聘為江蘇省國畫院畫師之后，與畫院諸畫家交游，作畫甚勤，轉(zhuǎn)益多師而不拘一格，他的水墨山水師古人，更師造化，靈潤質(zhì)樸，讀之清新淡雅。1970年由于全身嚴(yán)重燙傷，險些喪命。此后，再未外出寫生，多追憶往昔寫生印象，尤以畫黃山煙云景色為多。其筆墨竭盡干濕濃淡的交互變化，表現(xiàn)煙云氣象的豐富意趣，從而造就其高出時人的水墨技巧。他在這一方面深切而獨到的體驗，施之于草書，為草書開一新境界。而其在寫意山水畫的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虛實、黑白的處理手法上所獲得的深切體會，滲透其書法的字法、章法，又使其書具有了獨特的個性趣味。

　　林散之生存的時代，經(jīng)過有清一代碑學(xué)的洗禮，帖學(xué)式微，無疑碑學(xué)對林散之的影響很大，林散之書法以唐楷、北碑筑基，而得力于帖學(xué)的修養(yǎng)。他從《閣帖》學(xué)晉人書，并取法唐、宋、元、明諸名家手札，得其意韻，同時臨習(xí)漢隸名碑，數(shù)十年不輟，其書剛中見柔，兼有碑之骨、帖之韻，又滲透著漢隸樸拙之意。他充分挖掘帖學(xué)中蘊藉典雅、曠達(dá)流暢的美學(xué)特征，并以自己對線條的獨特感受能力，融碑學(xué)的飄逸樸拙，勁健挺拔之長，形成自已神韻兼?zhèn)洌逡蒽o雅的獨特書風(fēng)。林散之那個時代的各體書法都很難逃脫碑學(xué)時代的氛圍和技法的影響，現(xiàn)在看來那時留下的"唯一縫隙"就是草書，而林散之正是發(fā)現(xiàn)了這個"縫隙"。他自言60歲以后學(xué)草，此時他的書法進(jìn)入成熟期，個性漸趨突出，點畫線條特別精到，碑與帖的磨合，達(dá)到水乳交融的境地。他主攻草書，謀求諸家草法的融合，以隸入草，返熟為生，從而造就了林散之草體--"散草"。這是他獨具膽識與創(chuàng)意之處，并取得了極大的成功，成為一個足以與懷素、董其昌、傅山、王鐸抗行的草書大家。他的成功，喚醒了時代對帖學(xué)的回歸。

　　林散之是"大器晚成"的典型，也正因為其出名晚，數(shù)十年積學(xué)厚，涵養(yǎng)富，不僅其書法功底至深，而且又因其做人之真誠和在詩辭及繪畫等多方面的成就，滋養(yǎng)了其書之氣、韻、意、趣，使之能上達(dá)超凡的極高境界。他的書法，凝聚了中華民族五千年文化的精髓，滲透著中國"天人和一"、"陰陽蛻變"、"有無相生"的哲學(xué)思想。林散之的書法，從其審美觀到形式技巧都對國內(nèi)外書壇產(chǎn)生了巨大的影響，江蘇及南京地區(qū)的中青年受益尤多。后來南京及江蘇中青年書法家總體藝術(shù)素質(zhì)較好、創(chuàng)作水平較強(qiáng)、審美識見較高，有些已成為全國書店的中堅，他們都直接或間接地、或多或少地得到過他的教導(dǎo)與影響。林散之對現(xiàn)代中國書法藝術(shù)事業(yè)的貢獻(xiàn)，真可謂“功莫大焉”！

——書法空間劉有林寫于戊寅夏,乙酉五月修改

*本頁資料部分選自《林散之紀(jì)念館》，謹(jǐn)表謝意

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