馮班

鈍吟書要[節(jié)錄]---------------------------------------------------  

　　書是君子之藝，程、朱亦不廢。我于此有功，今為盡言之：先學(xué)間架，古人所謂結(jié)字也，間架既明，則學(xué)用筆。間架可看石碑，用筆非真跡不可。結(jié)字晉人用理，唐人用法，宋人用意。用理則從心所欲不逾矩，因晉人之理而立法，法定則字有常格，不及晉人矣。宋人用意，意在學(xué)晉人也。意不周幣則病生，此時(shí)代所壓。趙松雪更用法，而參以宋人之意，上追二王，后人不及矣。為奴書之論者不知也。唐人行書皆出二王，宋人行書多出顏魯公。趙子昂云：用筆千古不變。只看宋人亦妙，唐人難得也。蔡君謨正書有法無病，朱夫子極推之。錐畫沙、印印泥、屋漏痕，是古人秘法。姜白石云：不必如此。知此君憒憒。黃山谷純學(xué)瘞鶴銘，其用筆得于周子發(fā)，故遒健。周子發(fā)俗，山谷胸次高，故遒健而不俗。近董思白不取遒健，學(xué)者更弱俗，董公卻不俗。
　　虞世南能整齊不傾倒。歐陽詢四面停勻，八方平正。此是二家書法妙處，古人所言也。歐書如凌云臺(tái)，輕重分毫無負(fù)，妙哉!歐公一片神骨，極有作用，倚墻靠壁，便不是。巉子山一流人有墻壁，所以不好。姜立綱尤俗。
　　余見歐陽信本行書真跡，及皇甫君碑，始悟定武蘭亭全是歐法。姜白石都不解。
　　董宗伯云：王右軍如龍，李北海如象;不如云王右軍如鳳，李北海如俊鷹。當(dāng)學(xué)蔡君謨書，欲得字字有法，筆筆用意。又學(xué)山谷老人，欲得使盡筆勢(shì)，用盡腕力。又學(xué)米元章，始知出入古人，去短取長。
　　薦季直表不必是真跡，亦恐是唐人臨本。使轉(zhuǎn)縱橫，熟視殆不似正書，徐季海似學(xué)此也。
　　漢人分書不純方，唐人分書不純扁，王司寇誤論，只看孝經(jīng)與勸進(jìn)碑爾。顧云美云：唐人分書極學(xué)漢人。此論佳，可破惑者。
　　八分書只漢碑可學(xué)，更無古人真跡。近日學(xué)分書者乃云：碑刻不足據(jù)。不知學(xué)何物?
　　漢人分書多剝蝕，唐人多完好。今之昧于分書者多學(xué)碑上字，作剝蝕狀，可笑也!虞世南廟堂碑全是王法，最可師。
　　貧人不能學(xué)書，家無古跡也。然真跡只須數(shù)行便可悟用筆。間架規(guī)模，只看石刻亦可。
　　學(xué)草書須逐字寫過，令使轉(zhuǎn)虛實(shí)一一盡理，至興到之時(shí)，筆勢(shì)自生。大小相參，上下左右，起止映帶，雖狂如旭、素，咸臻神妙矣。古人醉時(shí)作狂草，細(xì)看無一失筆，平日工夫細(xì)也。此是要訣。
　　姜白石論書，略有梗概耳。其所得絕粗，趙松雪重之，為不可解。如錐畫沙，如印印泥，如古釵腳，如壁拆痕，古人用筆妙處，白石皆言不必。然又云：側(cè)筆出鋒。此大謬。出鋒者末銳不收。褚云透過紙背者也，側(cè)則露鋒在一面矣。
　　顏書勝柳書，柳書法卻甚備，便初學(xué)。
　　古人作橫畫，如千里陣云。黃山谷筆從畫中起，回筆至左頓腕，實(shí)畫至右住處，卻又轉(zhuǎn)，正如陣云之遇風(fēng)，往而卻回也。運(yùn)腕太疾，起處有頓筆之跡。今人于起處作點(diǎn)，殊失勢(shì)也。
　　余教童子作書，每日只學(xué)十字，點(diǎn)畫體勢(shì)須使毫發(fā)畢肖，百日以后便解自作書矣。
　　張長史云：小字展令大，盡筆勢(shì)為之也。大字蹙令小，遏鋒藏勢(shì)，使間架有馀也。今廣平府有顏魯公儀門字，門字小，儀字大，卻相稱，殊不見有異，奇跡也。左去吻，右去肩，歐陽蘭臺(tái)不用此法。
　　東坡談書皆篤論，過于黃、米。米老喜作快口語，不知者執(zhí)之，多為所誤。山谷只自言其所得耳。畫有南北，書亦有南北。
　　晉人盡理，唐人盡法，宋人多用新意，自以為過唐人，實(shí)不及也。婁子柔先生云：米元章好割截古跡，有書賈俗氣。名言也。
　　東坡書有病筆，唐人無此。顏魯公書磊落嵬峨，自是臺(tái)閣中物。米元章不喜顏正書，至今人直以為怪矣。
　　子字分書，橫畫不飛，倚人直筆，不向左挑起。人字加三撇，是古升字。
　　黃長睿疑智果書不真，此不習(xí)南朝書法也。歐陽公不信遺教經(jīng)，東坡殊不以為然。宋人蔡君謨書最佳，今人不重，只緣不學(xué)古耳。
　　書法無他秘，只有用筆與結(jié)字耳。用筆近日尚有傳，結(jié)字古法盡矣。變古法須有勝古人處，都不知古人，卻言不取古法，直是不成書耳!
　　余見東坡、子昂二真跡,見坡書點(diǎn)畫學(xué)顏魯公,體勢(shì)學(xué)李北海,風(fēng)卷云舒,遠(yuǎn)之若將飛動(dòng)。趙殊精工,直逼右軍,然氣骨自不及宋人,不堪并觀也。坡書真有努猊抉后①、渴驥奔泉之態(tài)。徐季海世有真跡,不知視此何如耳?
　　坡公少年書《圓覺經(jīng)》小楷，直逼季海。見老泉②一書，亦學(xué)徐浩。山谷稱東坡學(xué)徐季海。蘇斜川③卻云:“不然。”我信山谷。
　　作書須自家主張，然不是不學(xué)古人，須看真跡，然不是不學(xué)碑刻。唐人用法謹(jǐn)嚴(yán)，晉人用法瀟灑，然未有無法者，意即是法。本領(lǐng)者將軍也，心意者副將也。本領(lǐng)極要緊，心意附本領(lǐng)而生。
　　邑人嚴(yán)道普名澤，家藏右軍二謝帖。或誚之曰：誰見右軍執(zhí)筆作此字?余曰：能作此字即是右軍，使右軍不能作此字，我亦不重右軍。
　　秦權(quán)上字，秦之隸書，乃篆之捷也。與今正書不同，然非分書也。蓋隸書本如此，后漸變?yōu)榻裾龝�耳。歐公以此似今八分，遂呼漢人分書為隸，既知其不同，且疑薛尚功摹之失體，誤也。
　　今人作正書是鍾、王法，然鍾、王古字亦多與今不同。世傳六朝、唐初碑上字分隸相雜，疑當(dāng)時(shí)正書如此。至唐中葉以后，始變?nèi)缃穹ā：笕思儗W(xué)鍾、王也。右軍正書多古字，東方朔畫贊“序”字作“厚”，樂毅論“殺”字、“抃”字，黃庭經(jīng)“耶”字，遺教經(jīng)“�灐弊郑�今皆不行。今人所用只是宋、元體。曹娥碑猶古，陜西傳摹，盡去之矣。古人作小正書，與碑板誥命書不同。今人用碑板上大字作小正書，不得體也。祝希哲常痛言之。
　　唐人碑板刻手亦有工拙，然勝于宋人。不習(xí)二王，下筆便錯(cuò)。此名言也。
　　魯公書如正人君子，冠佩而立，望之儼然，即之也溫。米元章以為惡俗，妄也，欺人之談也。
　　顏書要畫中有筋，其用筆與徐季海父子相同。多寶塔是少年時(shí)書，點(diǎn)畫皆有法。不知者學(xué)之，正如布算相似，須要看他墨酣意足處，與朱巨川誥參看最得。
　　書至成時(shí)，神奇變化，出沒不窮。若功夫淺，得少為足，便退落，如嚴(yán)天池二、三十歲好，后來便可厭，只為從前功夫不多也。大略初學(xué)時(shí)多可觀，后來不學(xué)，便不成書耳。
　　宋人作書多取新意，然意須從本領(lǐng)中來。米老少時(shí)如集字，晚年行法亦不離楊少師、顏魯公也。本領(lǐng)精熟，則心意自能變化。
　　字有二法：一曰用筆。汝用筆疏硬而骨枯，非法也。看楷書，便知血脈處極細(xì)而有筆意也。二曰布置。左右向背，上下承蓋，半闊半細(xì)，半高半低，分間架在布白處，汝毫無法，但直寫而無意，不成字也。布置用筆，千古講之者多矣。趙子昂專言此，汝可尋思。
　　凡學(xué)書千字文少不得，(簡(jiǎn)緣云：千字文是將右軍字湊成，智永臨寫八百本，非永書也。)此是右軍舊法，得此便有根本。如二王法帖，只是影子，惟架子尚在，可觀耳。書有二要：一曰用筆，非真跡不可;二曰結(jié)字，只消看碑。要知結(jié)字之妙，明朝人書，一字看不得。看了誤人事。行書法二王起便是頭路。真行用羲之法，以小王發(fā)其筆性。草書全用小王。大草書用羲之法。如狂草學(xué)旭，不如學(xué)素。此吾法也。教人作書，吾便于柳法。
　　二謝書只學(xué)趙，自馀一步不窺，所以全不合古法也。然用筆如錐畫沙，細(xì)而有姿媚，汝短處正在此，不可不用功也。若死學(xué)柳書，其病亦正同耳。悟得柳公學(xué)古處，二王、歐、虞、褚、薛，打做一團(tuán)方好也。簡(jiǎn)緣云：盡情吐露。至囑。以上三札答無咎。學(xué)書當(dāng)有晉人法，看石刻亦不易，所謂差之毫厘，謬以千里也。
　　趙文敏為人少骨力，故字無雄渾之氣，喜避難，須參以張從申、徐季海方可。季海筋在畫中，晚年有一種如渴驥奔泉之勢(shì)，老極!所以熟而不俗。張書古甚，拙處人不知其妙也。
　　顏行如篆如籀，蘇米皆學(xué)之，最宜留心。
　　作法書多失體，布置勻直少勢(shì)。鍾公云：點(diǎn)不變謂之布掞，畫不變謂之布算，最是大忌。如“真”字中三筆須不同，“佳”字左倚入向右，右四畫亦要俯仰有情。今俱如算子，大似無講貫也。日來作虞法，覺其和緩寬裕，如見大人君子，全得右軍體。今日刻本黃庭多不是，但惜不見原本，字畫俯仰處甚遒，翻多失之，與永師千文看方得。(與無咎。)
　　米顛作顏行，兼用楊景度，有散仙入圣之致。坡公須帶二徐。本領(lǐng)千古不易，用筆學(xué)鍾，結(jié)字學(xué)王。
　　晉人循理而法生，唐人用法而意出，宋人用意而古法具在。知此方可看帖。用意險(xiǎn)而穩(wěn)，奇而不怪，意生法中，此心法要悟。
　　行書右軍止有蘭亭及官奴帖，獻(xiàn)之辭中令表。米元章云：但取圣教序?qū)W之，更學(xué)右軍諸札，使大小相雜，便成書。此言甚有會(huì)。然蘭亭、官奴，字無大小，正如唐人碑上字耳。
　　唐人多兼二王，張從申所云：右軍風(fēng)規(guī)，下筆斯在者也。然今所存頗似大令。徐季海有筋骨，如渴驥奔泉，怒猊抉石。東坡云：細(xì)筋入骨。無人知此言極妙，米海岳以為過老詆之，偏見也。米、黃論書殊不及坡，然今人多信米。米、黃俱好為快語，非篤論也。我嘗謂蘇、黃論詩，米元章論書，不為無見，但抑揚(yáng)太過，使人不樂聞耳。
　　趙子昂用筆絕勁，然避難從易，變古為今，用筆既不古，時(shí)用章草法便拙。當(dāng)其好處，古今不易得也。近文太史④學(xué)趙，去之如隔千里，正得他不好處耳。枝山⑤多學(xué)其好處，真可愛玩，但時(shí)有失筆別字。董宗伯⑥全不講結(jié)構(gòu)，用筆亦過弱，但藏鋒為佳，學(xué)者或不知。董似未成，字在文下。
　　趙松雪出入古人，無所不學(xué)，貫穿斟酌，自成一家。當(dāng)時(shí)誠為獨(dú)絕也。自近代李禎伯⑦創(chuàng)奴書之論，后生恥以為師，甫習(xí)執(zhí)筆便羞言模仿古人。晉、唐舊法于今掃地矣。松雪正是子孫之守家法者，爾詆之以奴，不已過乎!但其立論欲使字形流美，又功夫過于天資，于古人蕭散廉?dāng)嗵帲�微為不足耳。如禎伯書，用盡心功，視古人何如哉?
　　學(xué)前人書從后人入手，便得他門戶;學(xué)后人書從前人落下，便有把。(簡(jiǎn)緣云：語無滲漏。)汝學(xué)趙松雪，若從徐季海、李北海入手，便古勁可愛。見汝行書如挽秋蚓，意不喜之。汝學(xué)顏公大署書，乃有似東坡處。此從上學(xué)下也。汝作多寶塔體，多用死筆，所以不好。要看他活處，如“見”字、“有”字，橫處全無俯仰，如一張?zhí)荩�此一失也。小處用功便不死�?與無咎。)
　　學(xué)古人書不可失其本趣，如近世王履吉書，行草學(xué)孫過庭，全失過庭意;正書學(xué)虞，全不得虞筆。虞云：先臨告誓，后寫黃庭。夫子廟堂碑全似黃庭，履吉不知也。過庭與右軍，殆無別矣。履吉多險(xiǎn)怪，全無右軍體，白雀帖尤惡。
　　本領(lǐng)者，將軍也。心意者，副將也。所謂本領(lǐng)，只是規(guī)模古人，然須有取舍，不得巧拙兼效;雖欲博涉諸家，然須得通會(huì)，不可今古雜出。唐人尚法，用心意極精。宋人解散唐法，尚新意，而本領(lǐng)在其間。米元章書如集字是也，至蔡君謨則點(diǎn)畫不茍矣。坡公立論，亦雅推君謨。
　　作字惟有用筆與結(jié)字，用筆在使盡筆勢(shì)，然須收縱有度。結(jié)字在得其真態(tài)，然須映帶勻美。

[評(píng)點(diǎn)]馮班（1602一1670），江蘇常熟人,字定遠(yuǎn),號(hào)鈍吟老人。明諸生。為人落拓佯狂,不合時(shí)俗,能詩文,善書,尤其精于小楷。著有《定遠(yuǎn)集》、《鈍吟詩文稿》、《評(píng)點(diǎn)才調(diào)集》。書學(xué)論著有《鈍吟書要》、《鈍吟雜錄》。《清史稿》卷四百八十四有傳。①怒猊抉石：猊,獅子；抉,挑出。“怒猊抉石,渴驥奔泉”二句喻其沉雄奔放之態(tài)。這本是唐人評(píng)徐浩書法的話,見《新唐書·徐浩傳》。②老泉：蘇洵。③蘇斜川：蘇過。④文太史：文征明。⑤枝山:祝允明。⑥董宗伯：即董其昌。⑦李楨伯：李應(yīng)楨（1431一1490）本名姓,后以字行,更字楨伯,一作貞伯,官至太仆少卿。明文震孟《姑蘇名賢小記》曰：“少卿書法自成家,蓋軼唐而上,然每恥以是見名."文征明曾從其學(xué)書。

蘇軾、趙孟頫均為一代大家,分析他們的書風(fēng)源流及得失,無疑可以為后學(xué)者提供借鑒。

東坡書風(fēng)究竟受何人影響,自然毋須拘于一說。馮班在這段評(píng)說中揭示了蘇軾書風(fēng)形成的關(guān)鍵,即兼收并蓄,轉(zhuǎn)益多師,這對(duì)于有志于書法的人來說無疑是值得重視的。

趙字的優(yōu)劣歷來議論頗多,有崇尚傳統(tǒng)而極力譽(yù)之的,有薄其為人而恣意毀之的。馮班秉持公心,一方面稱贊他恪守傳統(tǒng),無所不學(xué),自成一家;一方面又指出他用筆不古和追求流美這些缺點(diǎn)。這對(duì)于今人認(rèn)識(shí)趙字,學(xué)習(xí)趙字是很有幫助的,尤其是現(xiàn)在許多人重創(chuàng)新薄傳統(tǒng),不愿苦練基本功,以花拳繡腿沽名一時(shí),讀此能不深自反省?