筆架亦稱筆格、筆擱，即架筆之物也，為文房常用器具之一。書畫時(shí)在構(gòu)思或暫息藉以置筆，以免毛筆圓轉(zhuǎn)污損他物。為古人書案上最不可缺少之文具。
筆架的材質(zhì)一般為瓷、木、紫砂、銅、鐵、玉、象牙、水晶無(wú)不具備。其中實(shí)用性的筆架以瓷、銅、鐵最為普遍，觀賞性的則以玉筆架最為典型。式樣則尤為繁多。玉筆架有山形者、臥仙者、舊玉子母貓、十二峰頭為格者、也有單螭起伏為格者；瓷則有哥窯三山五山者、白定臥花娃；木則有老樹根枝蟠屈萬(wàn)狀；石者有峰嵐起伏者。明代以后，文人們對(duì)文房用具的追求逐漸高起來(lái)，不但要求有與“筆、墨、紙、硯”相配套的文房用具，而且要求這些用具注重實(shí)用性的同時(shí)還要追求觀賞性。因此，作為當(dāng)時(shí)文人雅士追求悠閑雅趣生活的一種象征，雕工精湛的玉筆架在明代極為普遍，有青玉、白玉等，形狀以山峰形居多；而到了清代，玉筆架的雕工更為繁縟，特別是工藝味道濃郁。
歷史
筆架其具體的產(chǎn)生年代已不可考，但從南朝梁(502-556)吳均(469-520)所作《筆格賦》：“幽山之桂樹……剪其片條，為此筆格”看，已有1500余年的歷史。筆架因樣式不同，多有別稱。如筆山，因呈多峰山形而名，造型一般為五峰，中峰最高，兩邊側(cè)峰漸次之，平底。以明代中晚期瓷制品較多。筆床，其臥式如床而名。明屠隆《文具雅編·筆床》：“筆床之制，行世甚少。有古鎏金者，長(zhǎng)六七寸，高寸二分，闊二寸，飾如一架焉，可臥筆四矢。以此為式，用紫檀烏木為之，亦佳”。另有筆枕，筆懸等。筆架材質(zhì)有瓷、水晶、玉、紫砂、銅、鐵、木等。南北朝之前的筆架傳世品還不曾發(fā)現(xiàn)，故具體面目不甚清晰，不過(guò)從文獻(xiàn)來(lái)看，當(dāng)為山形。“若九疑之爭(zhēng)出，”材質(zhì)當(dāng)為木。唐代筆架流傳下來(lái)的極為罕見(jiàn)，但從文獻(xiàn)來(lái)看，此時(shí)的筆架已經(jīng)成為文房的常設(shè)之物，如杜甫詩(shī)：“筆架沾窗雨，書簽映隙曛”。陸龜蒙詩(shī)：“自拂煙霞安筆格，獨(dú)開封檢試砂床”。材質(zhì)已不局限于木，呈多樣化，如羅隱詩(shī)：“珊瑚筆架真珠履，曾和陳王幾首詩(shī)”。
《開元天寶遺事》：“學(xué)士蘇廷頁(yè)，有一錦紋花石，鏤為筆架”。遺憾的是對(duì)筆架的形狀不曾提及。宋代筆架傳世品和出土物較多，材質(zhì)更加多樣，宋周密《云煙過(guò)眼錄》有“古玉筆格”，《宋稗類抄》有“銅綠筆格”。考古發(fā)掘有影青瓷筆格水注，漆筆格、水晶筆格和青玉筆格等。宋代筆架的形狀大致有以下三種：一為上窄下寬的長(zhǎng)方形，上有幾個(gè)圓凹孔用來(lái)擱筆；一為上窄下寬的長(zhǎng)方形，上有幾個(gè)圓孔和一個(gè)長(zhǎng)方形凹孔，長(zhǎng)方凹孔用來(lái)放墨；一為山形，即宋魯應(yīng)龍《閑窗括異志》：“遠(yuǎn)峰列如筆架”。而以此種形式的筆架最為多見(jiàn)，山峰或陡峭，或平緩，峰巒少則五個(gè)，多達(dá)二十。元代筆架的材質(zhì)有銅、瓷、石等，其形多為山形，宋代前兩種樣式已不見(jiàn)有。山形筆架的山峰較宋代明顯減少，一般為四、五峰。明代筆架更是文房中不可或缺之物，這從明代文人著述多有“筆格”條目可知，如高溓《燕閑清賞箋》、屠隆《文房器具箋》、文震亨《長(zhǎng)物志》等。筆架 其材質(zhì)“有珊瑚者，有瑪瑙者，有水晶者，有刻犀者”，還有瓷、玉、木等。其形狀“有玉為山形者……有銅螭起伏為格者”。最為時(shí)人所好的是“有一老樹根，蟠曲萬(wàn)狀，長(zhǎng)止七寸，宛若行龍，鱗角爪牙悉備，摩弄如玉，此承天生筆格”的不加斧琢之器物。山形筆架為明代主流，峰數(shù)一般不過(guò)五峰。清代筆架更勝明代，材質(zhì)有玉、紫砂、水晶、銅、木、琺瑯、象牙等。而以自然之物最為名貴，如乾隆皇帝為之賦詩(shī)“茸長(zhǎng)八叉老，蛻然去不留……雅宜供架筆，毛穎本同游”的鹿角筆架。清代筆架從形狀上可分為傳統(tǒng)的山形，山峰較為粗壯，多用鏤雕、彩繪等進(jìn)行裝飾；象生形，以動(dòng)植物的形狀起伏擱筆；天然物，如前邊提到的鹿角等。
種類
筆架以瓷為筆架最為普遍，特別是明清之際，樣式更為豐富，流傳更為廣泛，不僅適用，而且講究觀賞，質(zhì)精形美。迄今所見(jiàn)最早的瓷質(zhì)筆架為江蘇無(wú)錫北宋中期墓葬中出土的影青瓷獸形筆架水注，為一件筆架和水注兩用器物。北京元大都遺址中也曾出土有影青瓷筆架，如青白釉筆架，共有五峰，山峰中鏤空，上有海水植物等紋飾。山峰數(shù)量較宋代減少。明代瓷制筆架以山形居多，有明確紀(jì)年的為正德時(shí)青花筆架，如青花纏枝靈芝阿拉伯文筆架，以雕塑技術(shù)成型，為五峰山狀，中峰略高，兩側(cè)山峰漸次。五峰以青花勾勒邊線，內(nèi)繪纏枝靈芝紋飾，中峰開光內(nèi)書有波斯文字。五峰山下為青花勾云紋。底有青花“大明正德年制”楷款。明代瓷質(zhì)山形筆架的另一特點(diǎn)是山形隨意，并加以彩繪，如青花五彩筆山，為三峰山形，峰形極為隨意，山峰上雕有龍紋，并飾以青花五彩，紋飾清晰，色彩艷麗，為萬(wàn)歷時(shí)器物。可以這樣講，明代中晚期是瓷質(zhì)筆架的大發(fā)展時(shí)期，而且筆架的形狀各異，除實(shí)用之外，可供把玩。紅釉鵝形筆山為嘉靖時(shí)器物，器型如一只臥鵝，通體施以紅釉，菱角轉(zhuǎn)折處露出白色胎骨，雖然器物沒(méi)有款識(shí)，但從胎質(zhì)、釉質(zhì)等分析，為嘉靖時(shí)官窯所燒造。又如青花五彩龍紋筆船，青花五彩龍鳳紋筆盒，不僅色彩艷麗，制作精巧，而且豐富了筆架的表現(xiàn)形式。
清代瓷筆架以乾隆朝制作最精，以山形筆架為例，較明代更為自然隨意，極富天趣。哥釉筆架，山峰形造型，但不死板，山峰扭曲變形，山峰中部漏透。通體飾以哥釉，其色淺淡，釉面有黃色開片。釉層肥厚潤(rùn)澤，隱有酥光，為一件精美的器物。
乾隆時(shí)亦有筆船傳世。清代晚期的瓷筆架缺少早中期時(shí)的神韻，其山形筆架的造型呆滯，如粉彩海水云蝠紋筆架，為五峰山形，山峰上大下小，缺乏穩(wěn)重感，山峰較高而瘦，美感不足。山峰上繪紅彩云蝠紋飾，山峰下以粉彩繪海水，底有“長(zhǎng)春宮制”楷書款，為慈禧用具。
玉質(zhì)筆架的具體年代已不可考，但從宋周密《云煙過(guò)眼錄》：“古玉筆格”，及浙江衢州南宋咸淳年間(1265-1274)墓葬出土有青玉筆格分析，至少在宋代玉已經(jīng)用來(lái)加工筆格了。從傳世品看，宋代玉筆架為山形，峰柱較矮，峰頂齊平。此時(shí)的玉筆架以實(shí)用為主，故不見(jiàn)有過(guò)多的雕琢痕跡。元代玉筆架已經(jīng)追求人工雕琢的藝術(shù)韻味，有文人情趣。如青玉鏤雕筆架以青玉鏤雕而成，通體有大小不一 的孔洞，頗有洞石的自然天趣，玉色青幽，成為當(dāng)時(shí)文人學(xué)士追求悠閑雅趣生活的一種象征。
明代玉筆架極為普遍，有青玉、白玉等。以山峰形居多，峰為柱狀，在注重實(shí)用性的同時(shí)，更追求觀賞性，其雕工精湛。白玉筆架為明代器物，通體雕有人物紋飾，雕工細(xì)膩，刀法流暢。玉色潤(rùn)澤，微閃黃，并有較深浸色。
清代玉筆架的雕工較明代更為繁縟，特別是工藝味道濃郁，除一些傳統(tǒng)的山形筆架之外，其觀賞性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)實(shí)用性。青玉橋形筆架，為橋形，平板式橋面，兩端為坡狀，橋上人物與橋下漁舟相互唱和，極具生活氣息，雕琢精細(xì)，形象生動(dòng)逼真，為清代玉筆架中的精細(xì)之作。
以水晶雕琢筆架在宋代之時(shí)就有。水晶為無(wú)色透明的結(jié)晶石英。水晶筆架特點(diǎn)是隨形雕琢，流暢婉轉(zhuǎn)，晶瑩剔透。浙江衢州南宋史繩祖墓中曾出土有水晶筆架，為五峰山形，中峰最高，其余漸次，峰頂較尖，除山峰之外，通體不見(jiàn)有其他雕琢。明代水晶筆架較為少見(jiàn)，清代則傳世品較為常見(jiàn)，多為山形，其峰勢(shì)較緩，亦不過(guò)多雕琢。水晶筆架，其雕琢的線條極為簡(jiǎn)練，沒(méi)有過(guò)多的轉(zhuǎn)折，但意趣古樸。
以木為筆架的年代較為久遠(yuǎn)，但傳世品不多見(jiàn)，以明清兩代的器物較為常見(jiàn)。有紫檀木、黃楊木、沉香木等。紫檀木色呈棕紫色，堅(jiān)重細(xì)致，一立方尺原木可達(dá)26公斤，故紫檀木筆架沉穩(wěn)，且不易碎，為筆架中的精品。紫檀松鹿圖筆架，筆架為山峰狀，山峰上雕以松樹及松針紋飾，峰下有孔并雕有鹿紋。色澤沉郁，質(zhì)地細(xì)膩，雕工極為精致，為明代器物。黃楊木質(zhì)地堅(jiān)韌致密，色澤濃郁。黃楊木筆架在清代較為常見(jiàn)，如黃楊木筆架，架為山峰狀，依山就勢(shì)雕有山石、靈芝、松鹿等紋飾，并有鏤雕的孔洞，特別是牙黃色的色澤有古樸之美。銅制筆架多為0螭龍形狀，宋陸游詩(shī)：“熟睡李書橫竹架，吟余犀管閣銅螭”。但宋元之物極少發(fā)現(xiàn)，目前所見(jiàn)多為明清之物。銅螭筆架為明代器物，清代銅螭筆架。二者造型基本相同，唯明代略高一些。傳世品甚少。除上述介紹的品種外，還有紫砂、珊瑚、象牙、石、漆等材質(zhì)的筆架，由于傳世品相對(duì)較少，故不一一介紹。筆架的典型特征是小巧，一般來(lái)講大不過(guò)盈尺，不但實(shí)用，而且供賞玩，故在具體的收藏過(guò)程中，以可供于案上，又可玩于掌中，可遠(yuǎn)觀，亦可近取之物為首選。
材質(zhì)
筆架的材質(zhì)一般為瓷、木、紫砂、銅、鐵、玉、水晶。其中實(shí)用性的筆架以瓷、銅、鐵最為普遍，觀賞性的則以玉筆架最為典型。明代以后，文人們對(duì)文房用具的追求逐漸高起來(lái)，不但要求有與“筆、墨、紙、硯”相配套的文房用具，而且要求這些用具注重實(shí)用性的同時(shí)還要追求觀賞性。因此，作為當(dāng)時(shí)文人雅士追求悠閑雅趣生活的一種象征，雕工精湛的玉筆架在明代極為普遍，有青玉、白玉等，形狀以山峰形居多；而到了清代，玉筆架的雕工更為繁縟，特別是工藝味道濃郁。 | 
